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    《虞美人·愁痕滿(mǎn)地?zé)o人省》鑒賞及賞析

    原文

    愁痕滿(mǎn)地?zé)o人省,露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。

    薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊,憶共燈前呵手為伊?xí)?/p>

    賞析

      納蘭的這首詞,有著他一貫的憂(yōu)郁風(fēng)范。

      上片斟月光為茗,看林梢輕影,無(wú)須整理的心事。隨著殷殷低喚,拂去輕塵,來(lái)到眼前“愁痕滿(mǎn)地?zé)o人省,露濕瑯玕影”,納蘭小令中的白描總是十分動(dòng)人。信步竹林間,滿(mǎn)地竹葉恰似愁痕點(diǎn)點(diǎn)。納蘭詞里這樣的情境有很多,夜寒露重時(shí)獨(dú)立小院,衣衫必是不足御寒的,心境也必是凄涼無(wú)依的。而在這里,詞人也不繞圈子,自己說(shuō)得清楚明白,“閑階小立倍荒涼”,空蕩寂寞的臺(tái)階顯得十分荒涼。

      而下一句,納蘭卻又隱晦了,“還剩舊時(shí)月色在瀟湘”,萬(wàn)千情意都濃縮在“瀟湘”兩字。瀟湘喻指生死相隔。詞句到了這里,納蘭的心跡也都鋪顯了出來(lái),干言萬(wàn)語(yǔ),還是悼亡月亮還是當(dāng)年的月亮,只是如今,它卻孤零零照在一個(gè)人清冷孤寂的身影上。

      下片寫(xiě)萬(wàn)籟俱寂,已寐難眠,此時(shí)正是“薄情轉(zhuǎn)是多情累,曲曲柔腸碎”。是薄情吧,才會(huì)彼時(shí)那樣不珍惜,是多情吧,才會(huì)如今這樣放不下,生怕掛著笑的嘴角一垂下來(lái),眼淚就會(huì)忍不住跟著傾瀉而出。黯然神傷中,借黑夜蓋住內(nèi)心的忐忑不安。

      這首詞里,正是最后一句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊顮咳诵?,想起?dāng)年和她一起在燈前寫(xiě)字的情景,往事歷歷在目。其實(shí)何曾薄情,淡淡一句清言,二人繾綣深情便呼之欲出。故事完結(jié),謝幕散場(chǎng),但總有白紙黑字,文辭依然。

      從全詞看,本詞采用前寫(xiě)景抒情的常用手法,即由眼前實(shí)景追憶曾經(jīng)的情景。結(jié)句描寫(xiě)一細(xì)節(jié),使小詞頓生妙趣,意韻悠長(zhǎng),情趣悠遠(yuǎn)。

    納蘭性德簡(jiǎn)介

    唐代·納蘭性德的簡(jiǎn)介

    納蘭性德

    納蘭性德(1655-1685),滿(mǎn)洲人,字容若,號(hào)楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華,使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn),何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變?!备挥谝饩?,是其眾多代表作之一。

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    納蘭性德優(yōu)秀詩(shī)作展示

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    [清代] 納蘭性德

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    [清代] 納蘭性德

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    [清代] 納蘭性德

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    [清代] 納蘭性德

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    [清代] 納蘭性德

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    [清代] 納蘭性德

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