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    《夜游宮·春語鶯迷翠柳》鑒賞及賞析

    原文

    春語鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香,倩東風,與吹透。

    花訊催時候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷,似梅花,更清瘦。

    賞析

      發(fā)端“春語鶯迷翠柳?!盁煾魯?、晴波遠岫”二句,以麗語勾出春暖開的美景?!按赫Z”句為近景,著“煙隔斷”三字,點明下面所寫“晴波遠岫”是遠景,開頭所繪之春景,有柳之翠,鶯之黃,之青,水之綠,色彩鮮明清麗;有峰巒之靜謐,水波之動蕩,翠柳之搖曳,黃鶯之歌唱,組成了一幅有聲有色、動靜交織、遠近交融的立體畫面。這畫面充滿蓬勃的生機,為下文起著反襯的作用。

      “袖爐香”三句,寫閨中人在薰香的室內(nèi),敬請春的吹拂,“吹透”二字,刻畫出閨中人要驅(qū)走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強烈。這里沒有春天來臨的歡愉與輕松,由此將“閨怨”正面作了暗示。

      過片緊承“倩東風”,“花訊催時候”寫閨中人盼望春天的迅速到來?!芭f相思、偏供閑晝”一句,以直抒胸臆手法寫出“閨怨”之情?!芭f相思”與上片的“寒壓”相呼應,可見“寒壓”之感絕非客觀的重簾疊幔所致,而是有內(nèi)在的原因。因此,就更感到永晝漫漫,百無聊賴了。“春澹情濃半中酒”一句,繼寫閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差,造成的內(nèi)心矛盾,也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身體不適。最后道“玉痕消,似梅花,更清瘦”,以閨中人玉損香銷,如清瘦的梅花作結(jié),從而將“閨怨”之情一筆托出。

      此首小令藝術(shù)頗具特色:一、含蓄委婉以景托情,反復渲染,揭示主旨。開章描繪春景之美,用以反襯閨怨之情,后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨,進而以“倩東風,與吹透”表達閨情渴望;下闋又以閑晝相思,情濃病酒來揭示“閨怨”,最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善于煉字。詞語聲調(diào)鏗鏘,色彩鮮明,景物描寫富有主體感。如“春語鶯迷翠柳”一句,寫翠柳飄拂,黃鶯婉轉(zhuǎn),不僅有聲有色,動靜交織,而且加上一個“迷”字,將黃鶯擬人化了,有力地表達了人對春天的喜悅之情,它起了詩眼的作用。又如“晴波遠岫”二個詞的修飾語為“晴”“遠”二字,于是就將晴空如洗,水波蕩漾,峰巒起伏,山青如黛的美好境界勾出。

    吳文英簡介

    唐代·吳文英的簡介

    吳文英

    吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十余首,分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃,風格雅致,多酬答、傷時與憶悼之作,號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。

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    吳文英優(yōu)秀詩作展示

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    [宋代] 吳文英

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