“卷簾人睡起。放燕子歸來(lái)，商量春事。風(fēng)光又能幾？減芳菲，都在賣(mài)花聲里。”這幾句以人為中心，寫(xiě)主人公在春睡醒來(lái)后所聽(tīng)到的兩種春之聲，從春睡中醒來(lái)，忙把簾櫳高卷，好放窗外那對(duì)呢喃私語(yǔ)的燕子進(jìn)來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)它們到底在商量些什么春事。外面的賣(mài)花聲此起彼伏，詞人不禁聯(lián)想到春花的凋殘零落，暗惜起春光的所剩無(wú)多來(lái)。這一部分中，“卷簾”句在章法上有總領(lǐng)全篇和開(kāi)啟下文的作用。是交代“視點(diǎn)”，以下風(fēng)景皆從此寫(xiě)出。詞人聽(tīng)到了兩種春聲，喚起了他一喜一憂兩種情緒。燕子的呢喃私語(yǔ)使他興奮和好奇，而賣(mài)花聲則讓他感到了春光的匆匆流逝，覺(jué)得春天將最終消失在這些叫賣(mài)聲中。

　　“吟邊眼底，披嫩綠，移紅換紫。甚等閑，半委東風(fēng)，半委小溪流水?！边@幾句描摹西湖四周的暮春景象，邊沉吟邊觀望，但見(jiàn)湖畔四周一片綠暗紅稀，百般紅紫先后零落，一半被東風(fēng)吹走，一半流落于溪水之中。這幾句渲染出一種“流水落花春去也”的蕭瑟意境，但畫(huà)面又很凄美逼真，讓人如睹其色?！吧醯乳e”一詞表達(dá)出詞人對(duì)“匆匆春又歸去”的深切惋惜?！耙萍t換紫”采用借代的修辭手法，表意生動(dòng)而簡(jiǎn)潔。“半委東風(fēng)，半委小溪流水”與蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》中“春色三分，二分塵土，一分流水”的筆法十分相近，清新而別致。

　　“還是，苔痕湔雨，竹影留云，待晴猶未。”過(guò)片四句仍承上片之“吟邊眼底”寫(xiě)詞人眼中的暮春天氣。還有那碧綠的青苔，被春雨滋潤(rùn)和沖刷得愈發(fā)青翠鮮亮。天上云卷云舒，與疏疏的竹影相互映襯，打造出一片欲晴還陰的天氣。這里對(duì)江南暮春天氣的描繪也很逼真，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合。

　　“蘭舟靜艤，西湖上，多少歌吹?！贝硕涿枥L西湖的繁盛迷人。西湖上游船如云，有的在輕輕游弋，有的正靜靜地泊在岸邊。悠揚(yáng)的絲竹歌舞之聲陣陣傳入耳中。此幅畫(huà)面美麗而歡快。

　　“粉蝶兒，守定落花不去，濕重尋香兩翅。”此二句為細(xì)節(jié)描寫(xiě)，非常富有詩(shī)情畫(huà)意。春雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇，不肯離去。也不知是翅膀濕重難以飛去，還是眷戀花香不忍離開(kāi)。此幅畫(huà)面既生動(dòng)美麗，又暗含著詞人的惜花惜春之意，非常耐人尋味。

　　“怎知人，一點(diǎn)新愁，寸心萬(wàn)里?！边@三句回應(yīng)篇首，從遠(yuǎn)近景致回到傷春之人，虛虛淡淡地寫(xiě)出此時(shí)此刻的內(nèi)心感受。面對(duì)此情此景，詞人神思飄忽，心頭涌上萬(wàn)千復(fù)雜的況味，其中便夾雜著一絲淡淡的哀愁。

　　這首詞寫(xiě)景如畫(huà)，音韻諧美，情與景有機(jī)交融，讓人邊品味西湖春景，邊春思綿綿，有一種如夢(mèng)似幻的感受。