詩從遠(yuǎn)處落筆，開篇便是憶舊。前四句詩在寫法上有幾點(diǎn)值得體味：第一，句式靈活。首聯(lián)中的地名放在句首，頷聯(lián)中的地名便放在句尾；第二，景與事相容，然亦各有輕重隱顯之別。首聯(lián)偏于繪景，“事”則是暗寓其中；頷聯(lián)以敘事為主，然而“亂山古驛”、“小市孤城”，卻也是筆墨如花；第三，散而不散。這四句詩寫了四個(gè)不同的地點(diǎn)、景象、事件，然而其中活動(dòng)著同一個(gè)人物，即詩人自己，貫穿著同一個(gè)內(nèi)容，那便是二十幾年前詩人從戎南鄭。所以，只要將人物與背景融入到詩中，就感到它們猶如一氣呵成的四個(gè)鏡頭，而且似乎只有這樣，才能酣暢淋漓地描繪出“憶昔輕裝萬里行，水郵山驛不論程?！钡?a href=http://eklavyapremedicalimphal.com/cidian/cidian/gushi/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活與氣概。同時(shí)，還可以體會(huì)到那些不斷閃過的鏡頭中，所包含的幽美抒情的已經(jīng)。三四兩句雖然寫了“亂山古驛”、“小市孤城”，然而一“經(jīng)”一“宿”，順流而下，一氣貫注，非但沒有艱難寂寞之感，反而襯托出意氣昂揚(yáng)、關(guān)山飛度之勢(shì)。因此，詩的前半雖然都是憶舊，又是一句一個(gè)地名，但是并不顯得呆板、累贅，讀來只覺得事真景切，活潑流走，而且那字里行間還流露出無限神往的情味。這又為下文打下了基礎(chǔ)。

　　詩的頸聯(lián)用“晚歲”二字領(lǐng)起，從“舊”轉(zhuǎn)到“今”?！蔼q思”二字，表明了詩人執(zhí)著報(bào)國的心愿?！爱?dāng)時(shí)那信老耕?！币徽Z補(bǔ)敘了這一點(diǎn)，寫的極為沉痛。這一句的出現(xiàn)，不僅將昔日之心和盤托出，而且又從另一個(gè)側(cè)面強(qiáng)調(diào)了今日之志。于是詩人的悲憤，詩人對(duì)理想的執(zhí)著便躍然而出。歲月蹉跎，壯心有在，而今荒村雪夜，寒燈獨(dú)坐，看著這委于塵埃的綠沉、金鎖，回首往事，“許國雖堅(jiān)，朝天無路，萬里凄涼誰寄音”（《沁園春·三榮橫溪閣小宴》），更加令人黯然神傷。

　　這首詩題為《雪夜感舊》，寫法是先寫“舊”，后寫“今”，篇終點(diǎn)出“雪夜”。“雪灑寒燈淚數(shù)行”，既是點(diǎn)題，也與首句暗中呼應(yīng)，原來是眼前的“雪灑寒燈”之夜，將詩人的思緒引到昔日的樺燭飄香之夜，往事歷歷，感慨不已，寫得回環(huán)往復(fù)而又思致清晰。詩的前半憶舊，輕快流暢，后半寫今，沉郁悲慨。但都是十分真實(shí)地描繪了詩人不同時(shí)期的思想風(fēng)貌，不同之中又有著共同的基礎(chǔ)，那就是詩人永不衰竭的報(bào)國熱枕。正因?yàn)槿绱耍瑑煞N風(fēng)調(diào)，兩種筆勢(shì)，渾然成篇，相互烘托。感情上的辯證統(tǒng)一，與寫作技巧上的變化相反相成，達(dá)到了水乳交融、相得益彰的境界。這種藝術(shù)境界的取得，恐怕不能僅僅歸之于詩人的技巧，更主要的還是源于詩人的經(jīng)歷與報(bào)國深情。