微型小說的寫作基礎(chǔ)

什么是小說？理論定義是：小說是作者藝術(shù)地概括社會生活，通過敘述者的話語描繪生活事件，刻畫人物，展現(xiàn)作品主題，表達作者思想感情，從而藝術(shù)地反映和表達社會生活的文學(xué)體裁。以下是小編收集的微型小說的寫作基礎(chǔ)。歡迎閱讀。

微小說又叫短篇、超短篇、一分鐘小說。在過去，它以各種短篇小說的形式存在，但后來的發(fā)展使它成為一種獨立的文體，其性質(zhì)被定義為“介于邊緣短篇小說和散文之間的邊緣現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。托爾斯泰認為：“短篇小說是培養(yǎng)作家的最好學(xué)校?！?《論文學(xué)》 )

日本作家hoshi shinichi指出：“很久以前，就有類似超短篇小說的作品。不過，超短故事這個名字的正式出現(xiàn)源于美國，”大多數(shù)人崇拜美國作家歐亨利(1862-1910)為創(chuàng)始人。他的近300部作品情節(jié)生動，風(fēng)格幽默。其中《麥琪的禮物》人被艾灸。可以說，超短篇小說有三個要素：構(gòu)思新穎、情節(jié)嚴謹、結(jié)局新穎。也就是1500字以內(nèi)，要包括普通小說應(yīng)該有的一切。也可以說，迷你小說是一種敏感，它捕捉到了小說——一種智慧，一種美好，一種耐人尋味的場景，一種來自一個點、一幅畫、一個對比、一種傾慕、一瞬間的新鮮思考。

微型小說寫作的目標(biāo)是四個字：微、新、密、奇。

第一，微。意思是篇幅不大，不超過1500字。所以構(gòu)思和寫作時一定要注意簡單句，不允許作品中出現(xiàn)多余的文字和多余的句子。比如馬克吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七行，卻囊括了小說的所有情節(jié)。

第二，新。指構(gòu)思新穎，風(fēng)格清新。當(dāng)hoshi shinichi寫一分鐘的小說時，他盡力追求“新奇”。他寫道：“一些評論家把我的小說和美國短篇混淆了，這是不恰當(dāng)?shù)?。我受到了美國超短篇小說的影響。然而，他并沒有完全依賴它，而是發(fā)展了自己獨特的風(fēng)格和技巧。我的小說強調(diào)一個詞‘新’，給讀者新的題材，新的知識，甚至給他們驚喜！’(hoshi shinichi 《一 分鐘小說選》)為此，他經(jīng)常運用童話、寓言、科幻、推理等手法來反映自己在現(xiàn)實生活中的獨特感受，表達新鮮的主題，比如他的《保 修》。當(dāng)然，和其他形式的小說作品一樣，微型小說的立意有時不是一目了然的，有時主題不是一個，而是多元化的，這都是可能的。比如美國著名科幻作家弗里德里希布朗(friedrich brown)寫過一篇文章，叫《世界上最短的科幻小說》:‘地球上最后一個人獨自坐在房間里，然后響起敲門聲……’，很獨特，很耐人尋味。

第三，保密。指的是結(jié)構(gòu)緊密。在結(jié)構(gòu)上，微縮小說的作者要力求在時間、地點、人物上盡可能的壓縮和濃縮，使作品的結(jié)構(gòu)簡潔精致，就像微雕工藝一樣。所以在選材、裁剪、排版上要特別努力。

第四，奇怪。意味著結(jié)局要新穎，巧妙，出人意料。微縮小說的特點大多在于“奇”字。很多中外作家的優(yōu)秀作品，最后往往讓人拍案叫絕。比如邵寶健的《永遠的門》意外結(jié)束。

要處理好微型小說的特點和技巧，首先要掌握它們，并在理論的指導(dǎo)下，努力從更高的起點去實踐它們。其次，要靈活運用，甚至不用聯(lián)系，讓他們在潛意識中隨時發(fā)揮作用。也可以模仿。復(fù)制形式和技巧，發(fā)揚精華，被誘導(dǎo)，努力創(chuàng)新，表達自己的想法。以上特點，尤其是‘師法他人’，已經(jīng)滿足了微小說的一些結(jié)構(gòu)要求。下面是另一個新手學(xué)習(xí)的模式。

模式如下：

【當(dāng)初】讓人一見鐘情。有三種方法：

帶來懸念和趣味性。比如《那團云霧》，開頭就寫著莫名其妙沒有樂趣，連山頂都被云遮住了。

開門見山，進入劇情。往往以人物對話開始。

含蓄含蓄，曲徑通幽。經(jīng)常描寫風(fēng)景，襯托伏筆，有牽掛有伏筆。

有三種基本類型的[中間]結(jié)構(gòu)：

帶來曲折。

單線曲折，曲折。比如王的《河豚子》寫的是二三十年代社會背景下農(nóng)民因貧困而自殺的過程：撈回毒魚，卻看到興高采烈的孩子；我害怕看到悲劇形象走出來，但當(dāng)我回來時，我看到我的妻子和孩子在笑著等待；吃了就死了，但是因為魚失去了毒性，死不了還是要吃苦頭的。

雙線交叉和內(nèi)部連接。一個人兩件事，或者兩個人；可以是兩條亮線，也可以是一亮一暗，互相襯托。比如《小星的暑假日記》，父親編造虛假材料，兒子寫虛假日記。父親打了兒子一頓，罵了兒子一頓之后，再想寫材料的時候，只好苦笑。

(3)重復(fù)循環(huán)，查看相同的差異。比如《奇妙的循環(huán)不等式》，公交車上只有一個空座位，售票員不讓老太太坐，而是讓‘局長’坐。司機上車后，趕走“頭兒”，請經(jīng)理坐下。經(jīng)理的婆婆是老太太。再比如《他們都是瞎子》，一對年輕人戀愛，結(jié)婚，離婚，都看到一對盲人在互相幫助。

前后對比，雙峰對峙。比如《變化》年，一個業(yè)余作者先后發(fā)表兩篇稿件后，單位領(lǐng)導(dǎo)態(tài)度不同。

(5)想養(yǎng)先憋，想憋先養(yǎng)。前者以“揚”為主體，但以“抑”開頭，突然轉(zhuǎn)為“揚”。后者則相反。這樣劇情的發(fā)展出乎意料，反而加強了對立互補的藝術(shù)效果。

重旨重意。微小說要小暗示大暗示，達到意義的升華；要講形象之外的目的，言外之意，從而引起讀者的想象。主要采用：符號。用具體的物體來表達概念或另一個意象，但它只起結(jié)構(gòu)作用，不像詩歌中描寫的中心意象。比如《槍口》年，一個退休領(lǐng)導(dǎo)拿著別人送的槍射殺獵物，得知后門槍口也對準(zhǔn)了他。(2)雙關(guān)語。比如《向不通》，寫大學(xué)生十年不努力比工作差的好，所以想不通。比喻。比如《"炮"炸宴席》，寫的是小孫子在酒席上放鞭炮鬧事，爺爺不滿新經(jīng)理四十多歲的年紀(jì)就放‘炮’:‘你不是十八歲就當(dāng)縣長！爸爸三十出頭就當(dāng)上廠長了！省略。這是一個具體的空白。比如《落果》年，老門衛(wèi)退休的時候，門口棗樹上的果子被打磨掉了。他給廠長寫了一封信：‘我連幾十個饕餮都管不了，還管工廠。然后省略了廠長興奮和整頓工廠作風(fēng)的情節(jié)，寫著第二年老師傅收了一包紅棗。

采用其他風(fēng)格和藝術(shù)流派的特長。

【結(jié)局】結(jié)局要有技巧，要“回眸一笑”。主要有三種類型：

做終點，從頭到尾呼應(yīng)。比如《那團云霧》一開始失敗了，峰頂好像有云，最后云消失了。

戛然而止，含蓄雋永。比如200字的《書法家》，在書法展上被導(dǎo)演邀請，但他寫了兩個好字“同意”，面對驚嘆和需求只能無奈的說？quot。這兩個字我都能數(shù)好……‘這個結(jié)局魅力無窮，藝術(shù)容量極大。

以上兩種結(jié)局方式只能解除讀者短暫的興奮，最好的結(jié)局是：