小說(shuō)寫(xiě)作的基礎(chǔ)

小說(shuō)：以刻畫(huà)人物為主，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。小編收集了這部小說(shuō)的寫(xiě)作基礎(chǔ)，所以歡迎閱讀。

第一部分是小說(shuō)概述

什么是小說(shuō)？理論定義是：小說(shuō)是作者藝術(shù)地概括社會(huì)生活，通過(guò)敘述者的話語(yǔ)描繪生活事件，刻畫(huà)人物，展現(xiàn)作品主題，表達(dá)作者思想感情，從而藝術(shù)地反映和表達(dá)社會(huì)生活的文學(xué)體裁。作家對(duì)小說(shuō)有自己的理解。比如賈平凹說(shuō)：‘什么是小說(shuō)？小說(shuō)是一種演講，講一個(gè)故事，我們付出了很多努力——世界上有那么多的作家和作品，怎么從他們身邊走過(guò)，還能走下去——其實(shí)我們都在努力做新的陳述?！?《白夜后記》)這種“小說(shuō)是一種傾訴”的體驗(yàn)值得我們初學(xué)者認(rèn)真思考。

小說(shuō)主要有三個(gè)特點(diǎn)：第一，把刻畫(huà)人物作為反映或表達(dá)生活的主要手段；二是有比較完整生動(dòng)的情節(jié)；第三，有具體典型的環(huán)境描述。因此，人物、情節(jié)、環(huán)境被稱為“小說(shuō)三要素”。

小說(shuō)的類別可以分為：小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)和微型小說(shuō)。在寫(xiě)作上，這四種隨筆有不同的要求。比如短篇小說(shuō)，篇幅和容量都比較短，一般不到20000字，2000字以上。人物集中，故事簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)緊湊。它往往截取生活中一個(gè)典型的側(cè)面或片段，聚焦于此來(lái)提醒社會(huì)生活的意義。它往往只有一個(gè)主角，一條線索；往往只寫(xiě)幾個(gè)小時(shí)或者幾天發(fā)生的事，卻讓讀者想到更遠(yuǎn)的事?！?茅盾)因?yàn)榻桤R全圖，一目傳神，魯迅把它比作《大伽藍(lán)》中的“一雕柱一畫(huà)本”。比如他的《狂人日記》，《風(fēng)波》，《祝福》等等。再比如迷你小說(shuō)，篇幅較短，從幾十字到幾百字到一千多字不等。劇情單一，人物少。大部分都是基于日常生活中的一件小事，其中包含褒貶或哲理。比如日本現(xiàn)代作家hoshi shinichi的《寶子姑娘》，中國(guó)當(dāng)代一些作家的微縮小說(shuō)。小說(shuō)家沙汀說(shuō)：“我認(rèn)為小說(shuō)分為長(zhǎng)篇、中篇和短篇。主要區(qū)別不在于字?jǐn)?shù)，而在于表達(dá)方式。這個(gè)說(shuō)法對(duì)初學(xué)者有很大的指導(dǎo)意義；要從事不同類型的小說(shuō)寫(xiě)作，必須仔細(xì)研究，熟練掌握它們不同的表達(dá)方法。

第二部分是微型小說(shuō)的寫(xiě)作

微小說(shuō)又叫短篇、超短篇、一分鐘小說(shuō)。在過(guò)去，它以各種短篇小說(shuō)的形式存在，但后來(lái)的發(fā)展使它成為一種獨(dú)立的文體，其性質(zhì)被定義為“介于邊緣短篇小說(shuō)和散文之間的邊緣現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。托爾斯泰認(rèn)為：“短篇小說(shuō)是培養(yǎng)作家的最好學(xué)校。”(《論文學(xué)》 )

日本作家hoshi shinichi指出：“很久以前，就有類似超短篇小說(shuō)的作品。不過(guò)，超短故事這個(gè)名字的正式出現(xiàn)源于美國(guó)，”大多數(shù)人崇拜美國(guó)作家歐亨利(1862-1910)為創(chuàng)始人。他的近300部作品情節(jié)生動(dòng)，風(fēng)格幽默。其中《麥琪的禮物》人被艾灸。可以說(shuō)，超短篇小說(shuō)有三個(gè)要素：構(gòu)思新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新穎。也就是1500字以內(nèi)，要包括普通小說(shuō)應(yīng)該有的一切。也可以說(shuō)，迷你小說(shuō)是一種敏感，它捕捉到了小說(shuō)——一種智慧，一種美好，一種耐人尋味的場(chǎng)景，一種來(lái)自一個(gè)點(diǎn)、一幅畫(huà)、一個(gè)對(duì)比、一種傾慕、一瞬間的新鮮思考。

微型小說(shuō)寫(xiě)作的目標(biāo)是四個(gè)字：微、新、密、奇。

第一，微。意思是篇幅不大，不超過(guò)1500字。所以在構(gòu)思和寫(xiě)作時(shí)，一定要注意詞語(yǔ)的“濃縮”，不允許作品中出現(xiàn)多余的詞語(yǔ)和句子。比如馬克吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七行，卻囊括了小說(shuō)的所有情節(jié)。

第二，新。指構(gòu)思新穎，風(fēng)格清新。當(dāng)hoshi shinichi寫(xiě)一分鐘的小說(shuō)時(shí)，他盡力追求“新奇”。他寫(xiě)道：“一些評(píng)論家把我的小說(shuō)和美國(guó)短篇混淆了，這是不恰當(dāng)?shù)摹Ｎ沂艿搅嗣绹?guó)超短篇小說(shuō)的影響。然而，他并沒(méi)有完全依賴它，而是發(fā)展了自己獨(dú)特的風(fēng)格和技巧。我的小說(shuō)強(qiáng)調(diào)一個(gè)詞‘新’，給讀者新的題材，新的知識(shí)，甚至給他們驚喜！’(hoshi shinichi 《一 分鐘小說(shuō)選》)為此，他經(jīng)常運(yùn)用童話、寓言、科幻、推理等手法來(lái)反映自己在現(xiàn)實(shí)生活中的獨(dú)特感受，表達(dá)新鮮的主題，比如他的《保 修》。當(dāng)然，和其他形式的小說(shuō)作品一樣，微型小說(shuō)的立意有時(shí)不是一目了然的，有時(shí)主題不是一個(gè)，而是多元化的，這都是可能的。比如美國(guó)著名科幻作家弗里德里希布朗(friedrich brown)寫(xiě)過(guò)一篇文章，叫《世界上最短的科幻小說(shuō)》:‘地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，然后響起敲門(mén)聲……’，很獨(dú)特，很耐人尋味。

第三，保密。指的是結(jié)構(gòu)緊密。在結(jié)構(gòu)上，微縮小說(shuō)的作者要力求在時(shí)間、地點(diǎn)、人物上盡可能的壓縮和濃縮，使作品的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔精致，就像微雕工藝一樣。所以在選材、裁剪、排版上要特別努力。

第四，奇怪。意味著結(jié)局要新穎，巧妙，出人意料。微縮小說(shuō)的特點(diǎn)大多在于“奇”字。很多中外作家的優(yōu)秀作品，最后往往讓人拍案叫絕。比如邵寶健的《永遠(yuǎn)的門(mén)》意外結(jié)束。

要處理好微型小說(shuō)的特點(diǎn)和技巧，首先要掌握它們，并在理論的指導(dǎo)下，努力從更高的起點(diǎn)去實(shí)踐它們。其次，要靈活運(yùn)用，甚至不用聯(lián)系，讓他們?cè)跐撘庾R(shí)中隨時(shí)發(fā)揮作用。也可以模仿。復(fù)制形式和技巧，發(fā)揚(yáng)精華，被誘導(dǎo)，努力創(chuàng)新，表達(dá)自己的想法。以上特點(diǎn)，尤其是‘師法他人’，已經(jīng)滿足了微小說(shuō)的一些結(jié)構(gòu)要求。下面是另一個(gè)新手學(xué)習(xí)的模式。

模式如下：

【當(dāng)初】讓人一見(jiàn)鐘情。有三種方法：

帶來(lái)懸念和趣味性。比如《那團(tuán)云霧》，開(kāi)頭就寫(xiě)著莫名其妙沒(méi)有樂(lè)趣，連山頂都被云遮住了。

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，進(jìn)入劇情。往往以人物對(duì)話開(kāi)始。

含蓄含蓄，曲徑通幽。經(jīng)常描寫(xiě)風(fēng)景，襯托伏筆，有牽掛有伏筆。

有三種基本類型的[中間]結(jié)構(gòu)：

帶來(lái)曲折。

單線曲折，曲折。比如王的《河豚子》寫(xiě)的是二三十年代社會(huì)背景下農(nóng)民因貧困而自殺的過(guò)程：撈回毒魚(yú)，卻看到興高采烈的孩子；我害怕看到悲劇形象走出來(lái)，但當(dāng)我回來(lái)時(shí)，我看到我的妻子和孩子在笑著等待；吃了就死了，但是因?yàn)轸~(yú)失去了毒性，死不了還是要吃苦頭的。

雙線交叉和內(nèi)部連接。一個(gè)人兩件事，或者兩個(gè)人；可以是兩條亮線，也可以是一亮一暗，互相襯托。比如《小星的暑假日記》，父親編造虛假材料，兒子寫(xiě)虛假日記。父親打了兒子一頓，罵了兒子一頓之后，再想寫(xiě)材料的時(shí)候，只好苦笑。

(3)重復(fù)循環(huán)，查看相同的差異。比如《奇妙的循環(huán)不等式》，公交車上只有一個(gè)空座位，售票員不讓老太太坐，而是讓‘局長(zhǎng)’坐。司機(jī)上車后，趕走“頭兒”，請(qǐng)經(jīng)理坐下。經(jīng)理的婆婆是老太太。再比如《他們都是瞎子》，一對(duì)年輕人戀愛(ài)，結(jié)婚，離婚，都看到一對(duì)盲人在互相幫助。

前后對(duì)比，雙峰對(duì)峙。比如《變化》年，一個(gè)業(yè)余作者先后發(fā)表兩篇稿件后，單位領(lǐng)導(dǎo)態(tài)度不同。

(5)想養(yǎng)先憋，想憋先養(yǎng)。前者以“揚(yáng)”為主體，但以“抑”開(kāi)頭，突然轉(zhuǎn)為“揚(yáng)”。后者則相反。這樣劇情的發(fā)展出乎意料，反而加強(qiáng)了對(duì)立互補(bǔ)的藝術(shù)效果。

重旨重意。微小說(shuō)要小暗示大暗示，達(dá)到意義的升華；要講形象之外的目的，言外之意，從而引起讀者的想象。主要采用：符號(hào)。用具體的物體來(lái)表達(dá)概念或另一個(gè)意象，但它只起結(jié)構(gòu)作用，不像詩(shī)歌中描寫(xiě)的中心意象。比如《槍口》年，一個(gè)退休領(lǐng)導(dǎo)拿著別人送的槍射殺獵物，得知后門(mén)槍口也對(duì)準(zhǔn)了他。(2)雙關(guān)語(yǔ)。比如《向不通》，寫(xiě)大學(xué)生十年不努力比工作差的好，所以想不通。比喻。比如《"炮"炸宴席》，寫(xiě)的是小孫子在酒席上放鞭炮鬧事，爺爺不滿新經(jīng)理四十多歲的年紀(jì)就放‘炮’:‘你不是十八歲就當(dāng)縣長(zhǎng)！爸爸三十出頭就當(dāng)上廠長(zhǎng)了！省略。這是一個(gè)具體的空白。比如《落果》年，老門(mén)衛(wèi)退休的時(shí)候，門(mén)口棗樹(shù)上的果子被打磨掉了。他給廠長(zhǎng)寫(xiě)了一封信：‘我連幾十個(gè)饕餮都管不了，還管工廠。然后省略了廠長(zhǎng)興奮和整頓工廠作風(fēng)的情節(jié)，寫(xiě)著第二年老師傅收了一包紅棗。

采用其他風(fēng)格和藝術(shù)流派的特長(zhǎng)。

【結(jié)局】結(jié)局要有技巧，要“回眸一笑”。主要有三種類型：

做終點(diǎn)，從頭到尾呼應(yīng)。比如《那團(tuán)云霧》一開(kāi)始失敗了，峰頂好像有云，最后云消失了。

戛然而止，含蓄雋永。比如200字的《書(shū)法家》，在書(shū)法展上被導(dǎo)演邀請(qǐng)，但他寫(xiě)了兩個(gè)好字“同意”，面對(duì)驚嘆和需求只能無(wú)奈的說(shuō)？quot。這兩個(gè)字我都能數(shù)好……‘這個(gè)結(jié)局魅力無(wú)窮，藝術(shù)容量極大。