一：《杏花天》原文
丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去；倚蘭橈，更少駐。
金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮；更移舟，向甚處？
二：《杏花天》譯文及賞析
此句子律，比《杏花天》空出“待去”、“日暮”2個(gè)語(yǔ)句，其上三字平仄亦小異，當(dāng)系依然調(diào)作新腔，故調(diào)名《杏花天影》小序常說(shuō)“丁未”，為宋孝宗淳熙十四年（1187），據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋?！犯娇肌捌浜戏适性~事”，白石作此詞時(shí)歲約三十三四歲。他在合肥市嘗有一定的遇，“以詞句揣之，恍若勾闌中姐妹二人”。
白石于去年冬自沔口（漢陽(yáng)）隨蕭德藻坐船東下赴湖州市，此年正月初一抵南京金陵，泊舟一江秋。當(dāng)夜有所夢(mèng)，感而作《踏莎行》（燕燕輕柔），隔日又寫(xiě)了這首《杏花天影》。起首三句寫(xiě)本地登記的東西，詠本地曾有的事。然所詠“綠絲”，卻非眼里之柳，只是心里之柳。江南地區(qū)雖屬春早，但正月初決不能柳垂綠絲，惟菁菁柳眼或已看得見(jiàn)。
故第一句因柳眼而想起綠絲，而念及巷陌多種多樣柳的合肥市。此乃因柳托興，并非摹寫(xiě)實(shí)景拍攝，但也并不是平白無(wú)故下筆。南京金陵多柳，自古以來(lái)而然，南北朝樂(lè)府《楊叛兒》云:“暫出白門(mén)口，垂柳藏匿烏?！笔瞧渥C?！傍x鴦戲水浦”，描述水流之干支流，亦即詩(shī)人舟經(jīng)的地方。以鴛鴦戲水名浦，不但使詞章華麗，亦進(jìn)而盛行懷人之思?！跋胩胰~、那時(shí)候喚渡”，明點(diǎn)所見(jiàn)即的人。桃葉，本是東晉王獻(xiàn)之的妾室。
獻(xiàn)之曾作歌送桃葉渡江云:“桃葉復(fù)桃葉，渡江無(wú)需楫。但渡沒(méi)有苦，我自來(lái)迎來(lái)?！边@里借指合肥市女人。古桃葉渡在南京金陵秦淮河畔，都是本地風(fēng)光。見(jiàn)渡口垂柳，思前朝桃葉，再“北望淮楚”，益動(dòng)合肥市戀人之思，它是十分合乎衣食住行邏輯性的?！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句，反折所聞的柳眼，與起句“綠絲”相映襯。這一句有雙層寓意:愁人所聞的柳眼，當(dāng)然也變成“愁眼”。
春風(fēng)乍到，柳眼欲綻未綻，恍似含愁。依照常情，春風(fēng)送暖，柳芽發(fā)舒，更是忘形之際，詩(shī)人緣何云愁？此蓋寓柳可再見(jiàn)了而人難重覓之恨也，故著一“愁”字，看得見(jiàn)委婉得妙?！按?；倚蘭橈，越來(lái)越少駐”，起先一縱，進(jìn)而一收，曲折頓生，情感極為委婉而婉曲。白石此次到南京金陵本是經(jīng)過(guò)；但一路途經(jīng)，以南京金陵與合肥市更為類似，而一離南京金陵，終將愈去愈遠(yuǎn)，因此形勢(shì)上是“待去”，而行動(dòng)上確是“少駐”。其欲去又止之分歧心理狀態(tài)，描繪得細(xì)致逼真，洵稱寫(xiě)詞大神！
過(guò)片“南京金陵路”句一揚(yáng)?！苞L吟燕舞”，對(duì)大自然來(lái)講，尚非其會(huì)，特指當(dāng)系秦淮麗人的妙舞清歌。但在白石來(lái)看，“曾經(jīng)滄海為難水，除卻巫山并不是云”，對(duì)之已如罔見(jiàn)罔聞。他目注淮楚，情系舊侶，外緣已不，相逢不容易。
有誰(shuí)了解他這時(shí)的心思？“算潮汐、知人最苦”，切實(shí)一跌，與上句若不相承，盡管由彼之快樂(lè)到我之痛楚的全過(guò)程已被省去，而意脈猶隱然可按，故轉(zhuǎn)折點(diǎn)雖，盡管由彼之看起來(lái)過(guò)快，卻不感覺(jué)突兀?！白羁唷倍?，術(shù)語(yǔ)最搞清楚、最平平淡淡，寫(xiě)此際情緒亦最刻骨銘心。此恨殊不知？身處客地，沒(méi)有人相遇，倚橈凝視著，惟有一江潮汐。潮汐有靈，似可知其中李益《江南曲》所云:“早知潮有信，嫁與弄潮人?！币嗳鐒⒂礤a心之苦。
此潮如同唐《南京金陵五題·石頭城》所云:“山圍故國(guó)周?chē)冢贝驂?mèng)殤孤獨(dú)回。”它歷經(jīng)萬(wàn)水千山，閱盡人世滄桑，明智淵懿，沒(méi)事不曉，絕情不察。對(duì)詩(shī)人心里那么一點(diǎn)小小的痛楚豈可不知道？在“潮汐”上著一“算”字，作用深永。蓋詩(shī)人扳著手指頭算來(lái)算去，才感覺(jué)此外潮汐以外，再無(wú)一人、一物能夠 與他溝通交流內(nèi)心。而濤聲的嗚咽，潮汐的波動(dòng)，正與他此時(shí)的悲啼與心潮相一致。一句話，他將潮汐人格化屬性了。托喻之妙，甚為少見(jiàn)。
“滿汀”下列，進(jìn)一步描繪愁情，如同飛龍掉尾，與上闋遙遙映襯。本次東行，萬(wàn)里依人，其去合肥市，越來(lái)越遠(yuǎn)，歸計(jì)難成?！皾M汀”，指眼下所聞江中沙洲?！拜螺隆?，乃想到所至?！对?shī)經(jīng)楚辭·招隱士》云:“王孫游兮不歸，萋萋生兮萋萋?！痹?shī)人化用其義，是說(shuō)直到未來(lái)沙洲上爬滿萋萋萋萋的那時(shí)候，因?yàn)槲覍?huì)像出外暢游的王孫公子，一拖再拖不歸了。
含思凄婉，離開(kāi)之愁，飄泊之苦，回味無(wú)窮；而對(duì)合肥市戀人眷念之意，遣倦之情，亦復(fù)拘泥于言外。末尾三個(gè)短句子，繳清上文“苦”字?！叭漳骸?，依律為短句子壓韻，連到讀；然依文意當(dāng)下屬。天色逐漸已暮，當(dāng)移舟就港而宿，然調(diào)向哪里，尚茫然不知。其欲去不可以、沒(méi)去又不能的躊躕之態(tài)，愴然之情，盡蘊(yùn)一字一句，讓人可感嗟嘆。
宋人張炎稱姜白石等很多家之詞，“情調(diào)不侔，語(yǔ)法挺異，俱能特立清爽之意，刪削靡曼之詞”。這首詞以健筆寫(xiě)柔情似水，深情調(diào)苦，托意隱微，詩(shī)意幽遠(yuǎn)，情調(diào)清爽，中無(wú)靡曼之詞，與一般寫(xiě)感情的艷詞截然不同，讀后但覺(jué)語(yǔ)工意雋，清除騷雅，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。就方式來(lái)講，其為小令，然合理布局與慢詞類似，在比較有限的五十八字中，句內(nèi)吞吐量，字外回旋，逞足遒勁，盡可能鋪敘，繁音促節(jié)，環(huán)回往復(fù)式，坎坷變化多端，備極低徊要眇之致。小令發(fā)展趨勢(shì)到此，確是踏入了一個(gè)新的環(huán)節(jié)。
