我說白了的優(yōu)秀作文，并并不是一個專有名詞。只是一個動賓偏正短語，亦即寫一篇作文章的意思。還記得梁實秋也讀過一篇基礎(chǔ)同題的文章內(nèi)容。梁文批評氣過重，而且說白了的三個環(huán)節(jié)也沒什么創(chuàng)意，每個人都搞清楚。就如同人要歷經(jīng)少、青、壯、老一樣，是一般的發(fā)展趨勢規(guī)律性。此篇往往知名，并并不是寫的好，僅由于是梁實秋寫的而已。這就如同雷戰(zhàn)燈紅酒綠算不上新聞報道，盡心竭力也不是優(yōu)秀作品，而華仔要是拉個女人的手，就足夠登今日頭條，宗璞打個打噴嚏那便是高手大作了。那麼這篇短文章有哪些想法呢？我僅對于本人來講，一個人發(fā)表文章并不是要歷經(jīng)四個環(huán)節(jié)，只是應(yīng)當分四個環(huán)節(jié)。

童年時期應(yīng)當作詩。年青人喜愛作夢，無論是理想化還是感情，都有一種綿綿不絕的憂愁，看小雨滴房檐、玉露潤花，都是會有一定的抒懷。年青人的內(nèi)心，宛如寶寶的肌膚細致比較敏感，也如熟脫的蒲公英花般輕柔漂亮，這更是作詩的很大年齡。從文學類發(fā)展趨勢的一般規(guī)律性看來，最開始出現(xiàn)的文學類款式也是詩。而許多 作家的名作也是年青時寫就，直到年邁了，盡管有時候?qū)懺姡部梢园l(fā)布，那全是沾了年青時知名的光。不相信你看一下，如今北島、無名指、李發(fā)模、李亞偉寫的這些詩，也有年青時的靈性嗎？這些評論家說白了的更為“凝煉老套，駕輕就熟”，不過是相互之間吹捧而已，詩的特點便是必須不成熟，一成熟了，就只有去寫畢業(yè)論文了。余光中無論之后怎么寫詩，技術(shù)性如何老套，始終也達不上創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》、《我在雨中等你》時的高寬比了。詩并不是專業(yè)性的顯擺，詩是內(nèi)心的打動。缺乏了寶寶肌膚般細致的感情打動，時光的蝕子結(jié)實了內(nèi)心的比較敏感，再怎么寫詩，也沒有泉水空谷、微雨繡花針的樂趣了。

喜愛文學類，而青少年情況下不作詩，就如同閱讀時不談戀愛，肯定人生道路大缺憾。之后再寫，就如同沒有的芳花，怎么努力都只有是購買護膚品的水準。自然，有的本身標準比較好，護膚品行遠必自贏得一點震撼，但碰到年青的臉蛋兒，美少女的甜美，一直膽虛的。雷戰(zhàn)搞清楚這一大道理的情況下，年青早已來到小尾巴了，才秉燭作得數(shù)首，覺得夠憂傷。年老人用護膚品應(yīng)當值得表揚，明白穿著打扮總比灰頭土臉強，但最應(yīng)當期待見到的是少年呈現(xiàn)本確實漂亮，讓詩文的絕代芳華在大家正中間綻開。詩的年齡不作詩，這才算是消耗。

青年人應(yīng)當寫雜文。雜文者，書生意氣，馳騁疆場。雜文就應(yīng)當有氣魄，宏圖霸業(yè)、不刊之論。青年人是啥，青年人是火、青年人是光、青年人是熱、青年人是無法阻擋的朝氣蓬勃能量，是日益增加的新的希望。青年人應(yīng)當關(guān)心時事熱點，呼息中華民族運勢，義無反顧?？匆豢辞嗄耆穗A段的人杰們，自古阮籍、徐文長；近有李健吾、李敖；現(xiàn)如今的余杰、蔣方舟，全是刀筆所往，絲毫沒有留情。就算是魯迅先生，他寫的最好是的雜文也多見青年人時所寫，中老年之后，就逐漸轉(zhuǎn)為小說集和科學研究了。青年人的人，應(yīng)當如李大釗所言，如梁啟超所言，拿出手上筆，“雖千萬人，吾往矣”，為理想化，為公平正義，奔波號呼。青年人害怕言，這一中華民族誰會敢言？青年人害怕怒，這一中華民族誰還敢怒？因此 ，青年人文章內(nèi)容，當如凌風掃看秋葉，大河浪淘沙，遇鬼殺鬼，見神屠神，嘻笑怒罵，風流倜儻，胸懷坦蕩，敢說敢于擔當，這才算是青年人的精神，這才算是雜文的靈魂！

假如青年人優(yōu)秀作文不怒，不罵，沒有魄力，這就是青年人的可悲。青年人就應(yīng)當高傲自大，人有多大膽地有多大產(chǎn)，大到天第放不進；青年人應(yīng)當要敢想，要敢做，要敢闖。惹禍應(yīng)該是年青人的專利權(quán)。不闖哪來自主創(chuàng)新，不闖，哪來期待，不闖，哪來改革創(chuàng)新，不闖，哪來來去去舊陳新的砥礪前行？因此 ，青年人，就應(yīng)當初生牛犢不怕虎，應(yīng)該怎么辦就該怎么辦，優(yōu)秀作文為人，不需圓滑世故，不需上下討好，凌云之志與公平正義是資產(chǎn)，膽量與才氣是武器裝備。雜文的全球應(yīng)該是青年人的天地。

壯年人應(yīng)當寫網(wǎng)絡(luò)小說。人來青壯年，社會發(fā)展經(jīng)驗與知識體系都日趨完善，精力充沛，身體素質(zhì)充足。小說集，主要是經(jīng)典小說，必須決勝千里的布局謀篇，成年累月的筆耕不輟，及其多種多樣的社會經(jīng)驗，而這壯年人都所有具有。因此青壯年是最應(yīng)當寫網(wǎng)絡(luò)小說的，而通常，一流的小說集，全是小說作家在青壯年時寫就。海外文學家之中，村上春樹寫《挪威的森林》時三十幾歲，海明威寫《老人與海》時四十幾歲，司丹達爾寫《紅與黑》時四十幾歲；中國文學家中，逝去的錢鐘書寫《圍城》時三十幾歲，沈從文寫《邊城》時四十來歲，路遙《平凡的世界》也更是青壯年；而活著的文學家之中，宗璞的《紅高粱》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、余華的《活著》這些，莫不青壯年時寫就，全是杰出的佳構(gòu)名作。

客觀事實也證實，一個文學家最出色的著作，通常是青壯年時寫就，看一看許多 文學家寫作的簡歷，梅里美、托爾斯泰、馬爾克斯、薩特、加謬，及其中國的老舍、魯迅先生、高行健、丁玲，小說集都會青壯年獲得輝煌成就。壯年人，寫網(wǎng)絡(luò)小說，有工作能力，有氣魄，有才華去構(gòu)建非同一般的全球，青壯年不寫網(wǎng)絡(luò)小說，能寫什么？作詩，那時老爺們佯裝清純壯，東北地區(qū)壯漢在唱《甜蜜蜜》；寫雜文倒能夠，但青壯年已日趨穩(wěn)重，少了不顧一切的魄力，多了一份義務(wù)以后，一切已三思而后行了。要想寫短文或搞科學研究，就再等兩年吧，那應(yīng)該是老年人的事。

老年人應(yīng)當寫短文。這一啟發(fā)我還在孫犁老先生的闡述中早已獲得啟迪。人來老年人，精神，精力，思維邏輯都會走下坡，但專業(yè)知識的搭建，社會發(fā)展人生道路的了解，更為豐富透亮了，也更具有聰慧了。更何況短文的創(chuàng)作就好像精神散散步一樣，也有益于老年人的身心健康。老年人寫短文，有一種聰慧與見識并舉的特性，既不容易如青年人般狂放，也不會如少年般無病呻吟，老年人娓娓而談，一笑了之，世道人心變化，人生冷暖在筆底泰然自若、處變不驚，各種各樣掌故隨手拈來，各種各樣瑣事妙筆生花，這才算是好的散文。在這種老年人的短文中，我們在孫犁、巴金的作品等的著作中常會見到意外驚喜，而李國文，王蒙等也已經(jīng)認真負責地筆耕著歸屬于她們老年人歲月的一份穩(wěn)定與平靜，并常常讓我們以啟發(fā)與意外驚喜。

自然，老年人除開寫短文外，還有一件事能夠做，就是科學研究與文化藝術(shù)典藉的梳理。老年人辦事用心，一絲不茍，全比不上年青人般為了更好地著作等身，剪子加面糊，三天一小部，五天一大部分，一年出來便是一部兩臺三四部了。老年人有時間，坐得住，而且有耐心與專業(yè)知識基本，在古代文化里戴著老花眼鏡，拿著高倍放大鏡，一絲不茍地怡然自得，在精神與精力容許的狀況下，教育教育年青人，打開專題講座，它是件悠閑的事兒。也算作非常好的晚年時期。如果讓她們還去寫經(jīng)典小說，消耗精力，這太不應(yīng)該了；假如也要讓她們短刀投槍，奔波號呼，那年青人該覺得可悲自嘆不如；假如還寫《再別康橋》那樣的詩，也就簡直人老心不老了，有時候而為能夠，但變成基調(diào)，對身心健康肯定是很不好的。

總而言之，優(yōu)秀作文的這四個環(huán)節(jié)，是依據(jù)人的年紀情況來區(qū)劃的。雷戰(zhàn)應(yīng)該是那么做的，但并不規(guī)定每一個都那樣去循規(guī)蹈矩。盡管這一世界上許多 標準存有，有很多永恒不變的真知，但一切總會有出現(xiàn)意外。有的老人想要七八十歲了還行筆來火冒三丈，有的少年不肯雪月風花卻一副飽經(jīng)滄桑的模樣，有的壯年人果斷去唱唱《甜蜜蜜》，或是拿高倍放大鏡，那時別人的隨意。而維護保養(yǎng)人的單獨與隨意，是一件比發(fā)表文章自身更關(guān)鍵，更有意思的事。正所謂萬千世界，世間百態(tài)，大家應(yīng)多歧為貴，不取一概而論，讓百花爭艷，家喻戶曉。雷戰(zhàn)小敏，僅作志同道合者參照，讓本末倒置者一樂。