寫作基礎(chǔ)知識(shí)：劇本

電影劇本包括三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影故事板和電影成品。小編收集了電影劇本寫作的基本知識(shí)，歡迎閱讀。

電影劇本包括三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影故事板和電影成品。今天幾乎任何一部上映和放映的國產(chǎn)電影都同時(shí)有這三個(gè)劇本。就一部電影所擁有的這三個(gè)劇本的內(nèi)容而言，大致相同，但由電影中不同位置的創(chuàng)作者完成，出現(xiàn)在電影制作的不同階段，扮演的角色也不同。

一、電影文學(xué)劇本

電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)是一部電影整體創(chuàng)作過程的第一步。是一個(gè)電影編劇做的。在電影的所有創(chuàng)作者中，編劇是第一個(gè)接觸生活素材的人，他是第一個(gè)從生活中獲得靈感、靈感、沖動(dòng)和想法，對素材進(jìn)行分析、選擇、加工和提煉，使之成為一部電影的特定主題，構(gòu)思人物和情節(jié)，組織成完整統(tǒng)一的圖案，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容相對應(yīng)的藝術(shù)形式。

電影文學(xué)劇本是電影的基礎(chǔ)，它對未來電影的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和風(fēng)格都有明確的規(guī)定。當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演把一個(gè)影視文學(xué)劇本放到屏幕上，他無法對以上內(nèi)容進(jìn)行根本性的改變。比如，他不能把文學(xué)劇本里原本按順序講述的故事，變成一個(gè)插曲或倒敘的結(jié)構(gòu)；他也不能把喜劇劇本變成悲劇。除非他在拍攝前重寫了電影文學(xué)劇本，這種做法說明文學(xué)劇本是‘一部戲的基礎(chǔ)’。

電影文學(xué)劇本是電影成功的保證。一個(gè)導(dǎo)演只有有了好的劇本，才能組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，開始工作；電影廠的領(lǐng)導(dǎo)部門只有審核批準(zhǔn)了電影文藝劇本，充分評價(jià)了其思想藝術(shù)素質(zhì)，才能下達(dá)生產(chǎn)訂單，投放生產(chǎn)資金。

二、電影故事板

也常被稱為導(dǎo)演案頭書或?qū)а輨”尽?/p>

電影是由場景和鏡頭組成的。拿到滿意的文學(xué)劇本后，導(dǎo)演要制定一些更具體更詳細(xì)的拍攝方案，比如這部劇用了多少鏡頭，用什么角度、距離、方式(推、拉、搖、動(dòng)等)。)都用來拍攝這些鏡頭。在這個(gè)劇本里，哪些戲可以在同一個(gè)場景里拍攝？哪些劇可以同季拍攝？等等。這些東西在文藝劇本里通常都不是很清楚，有些問題甚至根本就沒有規(guī)定(比如沒有規(guī)定拍攝位置和布景)，所以導(dǎo)演要在基于電影文藝劇本的電影故事板里做出來。只有這樣，電影劇組的工作人員才能按照故事板非常具體的指示開始自己的工作。

故事板的寫作風(fēng)格因?yàn)閷?dǎo)演的習(xí)慣而不同。有的導(dǎo)演喜歡一個(gè)人做，有的喜歡和它的主要?jiǎng)?chuàng)作人員(攝影師、藝術(shù)家、音響工程師、化妝師、道路設(shè)計(jì)師等)一起討論研究。)，最后算出來。

第三，完成臺(tái)語版

又稱鏡頭筆記本。這是全片拍完之后現(xiàn)場記錄所做的工作。導(dǎo)演在拍攝過程中并不總是遵循故事板。他經(jīng)常靈機(jī)一動(dòng)，在故事板里改變計(jì)劃，做一些增刪。完成臺(tái)灣版的任務(wù)是記錄電影制作和定稿中的所有技術(shù)和藝術(shù)內(nèi)容，并詳細(xì)說明每一個(gè)鏡頭的英尺數(shù)。每賣出一份膠片，就附上一份完成的拷貝。這樣，電影理論家就可以把它作為一種研究材料，例如，通過與文學(xué)劇本和故事板的比較，我們可以看到其間發(fā)生了什么變化，并考慮這些變化的原因。電影放映部門可以根據(jù)它來檢查拷貝，看看它的損壞程度，并進(jìn)行相應(yīng)的修復(fù)。最后，我想明確一點(diǎn)，在口語中，我們往往習(xí)慣于簡稱電影文學(xué)劇本為電影劇本。在這本書里，我們也同意這種習(xí)慣說法，把電影文學(xué)劇本稱為電影劇本

電影劇本的書面形式

可以肯定地說，電影劇本不像寫信或電報(bào)那樣有固定的書寫形式。它的書面形式甚至比戲劇劇本更自由。比如一個(gè)話劇劇本，總是在開頭寫時(shí)間、地點(diǎn)、人物名單等等，然后寫內(nèi)容——臺(tái)詞，以及臺(tái)詞縫隙里用括號(hào)括起來的場景描述。電影劇本沒有這套規(guī)則。一個(gè)電影劇作家可以根據(jù)自己的喜好和習(xí)慣或者劇本內(nèi)容的需要來決定使用什么樣的寫作形式。在這里，我只能按照一個(gè)約定俗成的習(xí)慣，把電影劇本的書寫形式分為兩類。

第一，可讀性強(qiáng)的劇本

這種類型的劇本在蘇聯(lián)和中國都很流行。他們的書面形式大多具有以下特點(diǎn)：(1)劇本不僅可供拍攝(習(xí)慣上稱為“拍攝”)，而且非常注重書面語言的修辭和文采。它不僅為導(dǎo)演拍攝提供了依據(jù)，也成為一種普通讀者可以直接閱讀欣賞的書面讀物。比如《甲午風(fēng)云》，《紅色娘子軍》，《歸心似箭》，《巴山夜雨》等。蘇聯(lián)劇本《夏伯陽》，《紅莓》，《戀人曲》等。在國內(nèi)已經(jīng)翻譯出版，給人的審美快感和小說一樣多，哪怕是作為書來讀。(2)劇本的段落往往以場景的時(shí)空變化來劃分，但并不是每次時(shí)空變化都標(biāo)注時(shí)間地點(diǎn)。但通過對劇情的描述，自然就體現(xiàn)了那些內(nèi)容。這樣讀者在閱讀的同時(shí)可以保持自己的情感連貫性，不受‘5’的影響?？h城火車站。一個(gè)寒冷的冬夜。打斷之類的話。例如，《夏伯陽》中的這一段：

在小鎮(zhèn)的火車站，停著公共汽車。指揮車廂的窗戶里，燈火通明。斷斷續(xù)續(xù)的銅管聲，機(jī)車調(diào)度的汽笛聲，緩沖的鏗鏘聲，拖車的笛聲.在總部華麗的馬車?yán)?，一名穿著上尉卡貝列夫制服的軍官站在?biāo)有前線的地圖前。

如果劇本是按照鏡頭錄制劇本寫的，時(shí)間地點(diǎn)會(huì)標(biāo)注在兩段的前面。比如第二段開頭可能會(huì)寫一個(gè)特殊的行：‘6?？偛績?nèi)部?！巴戆玻鄙踔吝€有一些劇本，為了不打斷讀者閱讀時(shí)的情感連貫，編劇干脆不以場景的時(shí)空轉(zhuǎn)換來劃分段落，而是以情節(jié)發(fā)展的相對完整階段來劃分段落。比如美國編劇《克萊默夫婦》在同一個(gè)自然段寫了一系列不同時(shí)間發(fā)生在空中的場景：先是父親泰德帶兒子去公園玩，和女鄰居聊天，然后寫了他在辦公室給兒子打電話的場景，然后寫了他們一起在家吃飯.(3)對拍攝手法沒有明確規(guī)定(如注明什么‘特寫’、‘推’、‘淡出’等。)例如，蘇聯(lián)電影劇本《應(yīng)該為她辯護(hù)》(也翻譯成《辯護(hù)詞》)的開頭寫道：

在熙熙攘攘的街道上，站著一個(gè)英俊的年輕人，靠著身體，用胳膊肘支撐著鐵柵欄，在等人。我們從裁縫店偷偷的看著他，仔細(xì)的看著他，讓我們失去了理智。女裁縫只是靠在窗戶前。后來，她終于轉(zhuǎn)過身來，對我說：

雖然這段話沒有具體說明具體的拍攝方法，但對于有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演來說，想象一下相機(jī)的拍攝位置并不難。比如我重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的那句話，暗示鏡頭是朝街窗方向拍的，會(huì)有女裁縫的特寫。最后一句暗示，正在試衣的女主角應(yīng)該出現(xiàn)在出口頭。這種寫作有一定的優(yōu)勢，因?yàn)樗梢允箤?dǎo)演積極發(fā)揮創(chuàng)造力，也可以防止讀者被專業(yè)術(shù)語干擾，破壞閱讀心情。

第二，腳本不可讀

這種劇本在西方國家和日本都很流行。他們有以下幾個(gè)特點(diǎn)，與前幾個(gè)正好相反：(1)編劇把提供導(dǎo)演的拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備把自己的劇本變成一種書面閱讀。所以經(jīng)常用直接畫動(dòng)作或畫面代替文采，沒有可讀性。比如日本電影《裸島》的劇本：

2.黎明

大海還在沉睡。

人們也在睡覺。

晨霧中有一種消音的聲音。

岸邊有一艘小舢板。

船上有一對貧農(nóng)夫婦，那就是錢泰和阿峰。

錢泰是個(gè)笨拙矮胖的男人，三十五六歲。

阿峰是一個(gè)26歲的女人，黑黑的臉，窄窄的肩膀。

船上有四個(gè)木桶。

兩個(gè)人用扁擔(dān)挑起木桶，走上了岸。

像這樣的劇本，一般讀者是看不懂的。(2)按場景(有時(shí)甚至按鏡頭)劃分文本的自然段落。在每一段的開頭，應(yīng)使用一行特殊的文字來表示場(或鏡)號(hào)、現(xiàn)場的地點(diǎn)和時(shí)間等。例如，上面列出的《裸島》中的段落在開頭標(biāo)有字段編號(hào)和時(shí)間：“2”。黎明明。下面幾段有地方標(biāo)注，比如' 22。露臺(tái)'和' 23。旱地。還有24年?！渡碁┥系乃汕颉穼懴铝绥R頭內(nèi)容，這是一個(gè)只包括一個(gè)空鏡頭的場景。(3)這類劇本往往在技術(shù)上規(guī)定了拍攝方法，甚至對攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)演、演技、拍攝、錄音、美工……)給出了很多更為具體的指令。比如法國電影劇本《廣島之戀》開頭的這段描述：電影開頭，兩對裸露的肩膀一點(diǎn)一點(diǎn)出現(xiàn)。我們所能看到的只是這兩對互相擁抱的肩膀——頭和屁股都在畫外，看上去滿是灰塵、雨水、露水或汗水，無論是什么。主要是讓我們覺得，這些露水和汗水已經(jīng)被漸行漸遠(yuǎn)消散的蘑菇云污染了。

在這段話中，劇作家明確提出了拍攝方法、鏡頭距離、畫面構(gòu)圖、人物造型等方面的技術(shù)要求。因?yàn)檫@種劇本看起來更接近導(dǎo)演的故事板，所以人們往往稱之為攝錄劇本或技術(shù)劇本。

當(dāng)然，這兩個(gè)劇本在不同的寫作形式上的劃分只是相對的，兩者之間有很多劇本，既追求寫作語言的文采，也在必要的時(shí)候給出一些拍照方法的簡要提示。這種劇本在我們今天的國家相當(dāng)普遍，《祝?！肪筒捎昧诉@種寫法。我見過很多初學(xué)者采用鏡頭記錄劇本的寫作風(fēng)格，在文字之間加入了‘特寫’、‘淡出’、‘推’、‘拉’等很多技術(shù)術(shù)語。因?yàn)樗麄冞€沒有搞清楚導(dǎo)演術(shù)語的內(nèi)涵和邏輯依據(jù)，只是為了修飾自己的劇本，看起來有點(diǎn)像電影劇本。其實(shí)那些術(shù)語看完往往會(huì)讓業(yè)內(nèi)人士皺眉搖頭，有時(shí)甚至覺得有點(diǎn)多余。例如，一個(gè)年輕人寫道：“一縷輕煙從銅壺上的冉冉升起(特寫)?！逼鋵?shí)稍微有點(diǎn)電影常識(shí)的人都會(huì)知道這句話是特寫鏡頭，然后標(biāo)注‘特寫’是多余的。