電影劇本寫作基礎(chǔ)(最新版)

《電影劇本寫作基礎(chǔ)》的作者是美國(guó)的sid field。這本書是電影作家必讀的教科書。自1982年第一版以來(lái)，它已被翻譯成24種語(yǔ)言，并被世界各地400多所大學(xué)選中。可讀性強(qiáng)，實(shí)用性強(qiáng)。在新版中，作者修改了很多內(nèi)容，增加了一批當(dāng)代觀眾更熟悉、更程式化的電影。

以下是該書的內(nèi)容：

第一章劇本是什么？

電影是一種視覺(jué)媒介，它戲劇化了一條基本的故事線。

電影劇本是用圖片講述的故事。它就像名詞一樣——它指的是一個(gè)或幾個(gè)人在一個(gè)地方或幾個(gè)地方做他或她的事情。所有電影劇本都貫徹這個(gè)基本前提。故事片是一種視覺(jué)媒介，它戲劇化了一條基本的故事線。和所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)始、中間和結(jié)尾。

第一幕，或者說(shuō)開(kāi)頭，大概有120頁(yè)，或者說(shuō)兩個(gè)小時(shí)。無(wú)論你的劇本是充滿對(duì)話，充滿描述，還是兩者兼而有之，都可以按每分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。

如果去看電影，往往會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地判斷自己喜不喜歡這部電影。以后看電影的時(shí)候，請(qǐng)注意你要多久才能決定自己喜不喜歡這部電影。一般需要十分鐘左右。相當(dāng)于你劇本的前十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)抓住你的讀者。

第二幕，或者說(shuō)對(duì)抗，是你故事的主要部分。通常在劇本的30到90頁(yè)。之所以稱之為劇本的對(duì)抗性部分，是因?yàn)樗袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突。一旦你明確了對(duì)你的角色的需求，也就是他在劇本中想要達(dá)到的目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這種需求設(shè)置障礙，從而制造沖突。

第三幕，或結(jié)尾，通常發(fā)生在第90頁(yè)和第120頁(yè)之間，這是故事的結(jié)尾。故事如何結(jié)尾？男主角怎么樣？他是活著還是死了？他成功了還是失敗了？等等。你的故事需要有一個(gè)強(qiáng)有力的結(jié)局，這樣人們才能理解它，才能使它完整。

戲劇結(jié)構(gòu)可以定義為：一系列相互關(guān)聯(lián)的事件、情節(jié)或事件線性排列，最終導(dǎo)致戲劇結(jié)局。

第二章主題

記住電影劇本就像一個(gè)名詞——它指的是某人在某個(gè)地方做他或她的事情。這個(gè)人就是英雄，做他(她)做的就是行動(dòng)。當(dāng)我們談?wù)搫”镜闹黝}時(shí)，我們實(shí)際上是在談?wù)搫”局械膭?dòng)作和人物。

行動(dòng)是發(fā)生的事，人是遇到的人。每部電影劇本都把動(dòng)作和人物戲劇化。

每個(gè)電影劇本都有一個(gè)主題。

當(dāng)劇作家決定如何將故事戲劇化時(shí)，他們往往必須做出選擇并履行自己的責(zé)任。

你的主題會(huì)找到你，只要你努力去找。

從尋找一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)角色開(kāi)始！

下一步是擴(kuò)展你的主題。給劇本中的動(dòng)作以血肉之軀，把重點(diǎn)放在劇中人物身上，從而擴(kuò)大故事線，突出細(xì)節(jié)。

這個(gè)規(guī)律值得重復(fù)一遍：知道的越多，能傳達(dá)的就越多。

調(diào)查研究工作是電影劇本創(chuàng)作的具體要素。

寫作的時(shí)候，問(wèn)問(wèn)自己想寫什么故事。

一旦決定了要寫哪個(gè)動(dòng)作，就可以考慮劇中人物了。首先要明確自己角色的需求。所有的戲都是沖突。如果你對(duì)你的角色的需求有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，你可以設(shè)置各種障礙去克服以滿足這種需求。他如何克服這些障礙成了你的故事本身。沖突、奮斗、克服障礙是所有戲劇的基本組成部分。喜劇也是。劇作家的職責(zé)是制造足夠的沖突來(lái)引起你的觀眾或讀者的興趣。故事要一直往前走，直到解決。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，你應(yīng)該知道的就這些了。如果你已經(jīng)知道你的劇本中的動(dòng)作和人物，你可以為你的人物定義需求，然后設(shè)置各種障礙來(lái)實(shí)現(xiàn)需求。

沒(méi)有沖突，沒(méi)有戲劇性。沒(méi)有需求，就沒(méi)有人品。沒(méi)有人物就沒(méi)有動(dòng)作。

一個(gè)人的行為，而不是他的言語(yǔ)，說(shuō)明了他是一個(gè)怎樣的人。當(dāng)你開(kāi)始探索主題的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你劇本里的一切都是相互關(guān)聯(lián)的。沒(méi)有什么是偶然包含的，或者只是因?yàn)闄C(jī)智可愛(ài)。沙土比亞有句名言：“麻雀雖死，天意非凡。”宇宙的自然規(guī)律是，每一個(gè)力都有一個(gè)大小相等方向相反的反作用力。這條規(guī)則也適用于你的故事。這是你劇本的主題。

理解你的主題！

第三章人物

人物是你劇本的基礎(chǔ)，是你故事的心臟、靈魂、神經(jīng)系統(tǒng)。寫之前一定要了解自己的性格。

首先，確定你的主要角色。然后，他(她)的生活內(nèi)容分為兩個(gè)基本類別：內(nèi)在生活和外在生活。

從你的內(nèi)心生活開(kāi)始。

寫作要有提問(wèn)和尋找答案的能力。這就是為什么我稱開(kāi)發(fā)人員為創(chuàng)造性研究工作。

角色的外部發(fā)生在劇本的開(kāi)始和最后一次褪色之間。首先要逐一分析他們生活中的各種因素或成分。你應(yīng)該通過(guò)人物與他人或事件的關(guān)系來(lái)塑造你的人物。所有戲劇人物在三個(gè)方面相互作用：

1)在爭(zhēng)取戲劇需求的過(guò)程中所經(jīng)歷的沖突。

2)他們和其他角色的互動(dòng)是敵對(duì)的、友好的還是momo的。記住：戲劇就是沖突。法國(guó)著名電影導(dǎo)演讓雷諾阿曾告訴我，在描寫一個(gè)混蛋方面比一個(gè)好孩子更有戲劇性。

3)他們的內(nèi)心互動(dòng)。

把你角色的生活分為三個(gè)基本組成部分：——職業(yè)生活，個(gè)人生活，私人生活。

人物的本質(zhì)是行動(dòng)。你的性格其實(shí)就是他做的。電影是一種視覺(jué)媒介，劇作家的責(zé)任是選擇一種視覺(jué)形象或畫面，以電影的方式把他的人物戲劇化。

對(duì)話是人物的功能。不要緊，尷尬的對(duì)話會(huì)出現(xiàn)在你初稿的前六十頁(yè)。不用擔(dān)心，最后六十頁(yè)會(huì)很流暢有效。你寫得越多，就越容易。這時(shí)候你就可以順利的回來(lái)修改你劇本前半部分的對(duì)話了。

對(duì)話關(guān)系到你的角色的需求，他的希望，他的夢(mèng)想。對(duì)話必須向觀眾傳達(dá)你故事的信息或事實(shí)。它必須推動(dòng)故事向前發(fā)展。必須提示人。對(duì)話必須表現(xiàn)人物之間和人物內(nèi)部的矛盾和沖突，以及人物的情感處境和獨(dú)特性。對(duì)話來(lái)源于人物。

第四章構(gòu)成人物

你是如何給你的角色“注入生命”的？如何形成自己的性格？

關(guān)鍵詞是“過(guò)程”。需要一種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)它。

首先要?jiǎng)?chuàng)造人物的語(yǔ)境。然后把內(nèi)容注入進(jìn)去。識(shí)別人的需求。

人就是觀念——，我們看待世界的方式。這是一種語(yǔ)境。

我們都有一些看法。確保你的角色有個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)。你創(chuàng)造了環(huán)境，內(nèi)容也隨之而來(lái)。

人還是一種態(tài)度。這也是一種語(yǔ)境，是一種表達(dá)人的觀點(diǎn)的感覺(jué)和行動(dòng)方式。

你越能清晰的識(shí)別出人物的需求，就越容易為這些需求制造障礙。這就產(chǎn)生了沖突。這將有助于你創(chuàng)造一個(gè)緊張和戲劇性的故事線索。這也是喜劇中卓有成效的規(guī)律。

確定角色的需求，然后為這種需求制造障礙。你對(duì)你的角色了解的越多，故事結(jié)構(gòu)中的創(chuàng)作尺度就越廣。

性格還是性格。每個(gè)角色在視覺(jué)上表現(xiàn)出一種個(gè)性。

性格或行為。人物的本質(zhì)是動(dòng)作——。什么樣的人做事？行為就是行動(dòng)。行為向你揭示了很多。

人就是我所說(shuō)的啟示。在故事的過(guò)程中，我們了解了一些關(guān)于人物的情況。

行動(dòng)就是性格！一個(gè)人做什么，而不是說(shuō)什么，說(shuō)明他是什么樣的人。

當(dāng)一部作品接近完成時(shí)，作家通常堅(jiān)持寫作，但永遠(yuǎn)不會(huì)完成它。

只是不要指望你的角色從第一頁(yè)就和你說(shuō)話。這樣不行。如果你做了創(chuàng)造性的研究，很了解你的角色，那么你會(huì)經(jīng)歷一些阻力，然后你就可以有所突破，和你的角色接觸。你所有的工作、研究、準(zhǔn)備、思考時(shí)間的最終結(jié)果，都會(huì)是那些真實(shí)、生動(dòng)、可信的人物。這是我們的共同目標(biāo)。

第五章創(chuàng)造人物

寫劇本有兩種方法。一種是先有一個(gè)想法，然后按照這個(gè)想法去塑造人物。另一種寫劇本的方法是塑造一個(gè)人物；需求、行動(dòng)、故事都會(huì)從人物身上產(chǎn)生。

記住，劇本的主題是動(dòng)作和人物。我們已經(jīng)有了角色，現(xiàn)在是時(shí)候找到行動(dòng)了。這是一個(gè)漫無(wú)目的的創(chuàng)作過(guò)程。我們提出了一些想法，做了修改，重新安排，犯了錯(cuò)誤。我就說(shuō)了一句話，然后就反駁自己。不要崩潰。我們正在尋找一個(gè)具體的結(jié)果——一個(gè)故事。我們必須讓自己“找到”它。

記住，這是一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程，迷茫和矛盾是不可避免的。

劇情點(diǎn)。請(qǐng)記住，它必須是一個(gè)事件或事件，可以“掛鉤”的行動(dòng)轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。

第六章結(jié)束和開(kāi)始

方向！ 對(duì)，就是這樣！你的故事是從a發(fā)展到z的；從建立到結(jié)束。記住，劇本結(jié)構(gòu)的定義是一系列相互關(guān)聯(lián)的事件、情節(jié)、事件線性排列，最終導(dǎo)致戲劇性的結(jié)局。這意味著你的故事從頭到尾都在發(fā)展。你應(yīng)該用10頁(yè)(10分鐘)向你的觀眾或讀者介紹三件事：1。你的主角是誰(shuí)？戲劇的前提是什么——即故事是什么？3.什么是戲劇情境——也就是圍繞你的故事的戲劇情境是什么？

很多人不相信你在寫劇本之前需要一個(gè)結(jié)局！我聽(tīng)過(guò)多少論據(jù)，論據(jù)之類的。

當(dāng)你開(kāi)始寫作時(shí)，你首先要知道的是結(jié)局。

你的故事總是向前推進(jìn)——它從頭到尾都遵循一條道路、一個(gè)方向、一條發(fā)展路線。方向是一條發(fā)展線，是一路上遇到一些事情的一種方式。知道自己的結(jié)局。不需要知道細(xì)節(jié)，但一定要知道最后發(fā)生了什么。

你的故事就像一次旅行，以一個(gè)目的地結(jié)束。兩者是一體的。凱特史蒂文森在他的歌曲《就座》中總結(jié)了這一點(diǎn)：“生活就像一個(gè)有多扇門的迷宮。每扇門都必須被推開(kāi)才能打開(kāi)?；镉?jì)，推門進(jìn)去。不管怎么走，都可能回到起點(diǎn)?！?/p>

中國(guó)有句成語(yǔ)：“千里之行，始于足下?！?/p>

結(jié)尾和開(kāi)頭是相互關(guān)聯(lián)的，這個(gè)原則可以應(yīng)用到電影劇本中。

所以結(jié)束總是開(kāi)始，另一個(gè)開(kāi)始就是另一個(gè)結(jié)束。就像生活一樣，劇本里的一切都是相互關(guān)聯(lián)的。

結(jié)束和開(kāi)始就像銀幣的兩面。一定要精心選擇，讓你的結(jié)局富有戲劇性。

當(dāng)你知道了你的結(jié)局，你就能有效地選擇你的開(kāi)始。

如果你已經(jīng)決定了結(jié)局，你可以選擇一個(gè)可以導(dǎo)致電影結(jié)局的事件或事件。

一種類型的開(kāi)始可以是一個(gè)視覺(jué)上吸引人、令人興奮的過(guò)程，可以一下子抓住觀眾；另一種類型的開(kāi)始，你可以用極快的解釋鏡頭來(lái)塑造劇中的人物。你的故事決定了你選擇哪種類型的開(kāi)始。

開(kāi)場(chǎng)字幕出現(xiàn)在哪里是由電影決定的，而不是由你的劇作家決定的。決定字幕出現(xiàn)在哪里是一部電影制作的最后一件事，這是由電影編輯和導(dǎo)演決定的。

你的劇本前十頁(yè)最重要。在這十頁(yè)內(nèi)，讀者將知道你的故事是否引人入勝，是否已經(jīng)開(kāi)始展開(kāi)。這是讀者的工作。

賣給好萊塢的劇本有專門的閱讀器。在好萊塢，沒(méi)人看劇本，制片人不看，只有看劇本的人。

對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，看電影是最重要的。去看各種電影：好電影，壞電影，外國(guó)電影，老電影，新電影等等。你可以從你看的每部電影中獲得經(jīng)驗(yàn)。如果你仔細(xì)看，會(huì)幫助你逐漸對(duì)劇本有更深的理解?？匆徊侩娪埃瑧?yīng)該像參加一個(gè)工作會(huì)議，談一談，討論一下，看看有沒(méi)有符合的例子。

對(duì)于一部結(jié)構(gòu)良好的電影來(lái)說(shuō)，結(jié)尾和開(kāi)頭是最重要的。那么，電影劇本的開(kāi)頭最好用什么方式寫呢？那就是：清楚的知道自己的結(jié)局！

第七章設(shè)立

劇本中的一切都是相互聯(lián)系的，所以從一開(kāi)始就介紹你故事的組成部分是很重要的。你有十頁(yè)來(lái)抓住或吸引你的讀者，所以你必須立即建立你的故事。

你必須以視覺(jué)的方式在故事中建立信息。讀者一定知道：主人公是誰(shuí)，故事的戲劇性前提是什么，也就是故事講的是什么，圍繞行動(dòng)的戲劇性情況。

第八章段落

“協(xié)同”是對(duì)系統(tǒng)的研究，它把系統(tǒng)的行為作為一個(gè)整體來(lái)研究，并且獨(dú)立于它的各個(gè)工作部分。

電影劇本是由一系列元素組成的，可以比喻為一個(gè)“系統(tǒng)”，即許多相互關(guān)聯(lián)的獨(dú)立部分有序地排列成一個(gè)整體或一個(gè)整體。

電影劇本就像一個(gè)系統(tǒng)，由幾個(gè)具體的部分組成，由動(dòng)作、人物、戲劇前提連接統(tǒng)一。我們以它是否能“發(fā)揮作用”或者發(fā)揮到什么程度來(lái)衡量或評(píng)價(jià)它。

電影劇本作為一個(gè)“系統(tǒng)”，由結(jié)尾、開(kāi)頭、劇情點(diǎn)、鏡頭和特效、場(chǎng)景和段落組成。這些故事的元素通過(guò)動(dòng)作和人物的戲劇性驅(qū)動(dòng)力統(tǒng)一起來(lái)，以一種特殊的方式排列，然后進(jìn)行視覺(jué)上的展示，從而創(chuàng)造出一個(gè)整體，被稱為“劇本”——一個(gè)用畫面敘述的故事。

在我看來(lái)，段落(scquence) (1)是劇本最重要的部分。是劇本的骨架或脊梁；它把一切串在一起。

段落是：用一個(gè)單一的思想連接一系列場(chǎng)景。它是一個(gè)統(tǒng)一在單一思想下的單位，或者說(shuō)是一個(gè)戲劇性的行動(dòng)單位。

段落是電影劇本的骨架，因?yàn)樗才藕昧艘磺小Ｄ憧梢灾苯印按被颉皰臁币恍﹫?chǎng)景，從而創(chuàng)造出一個(gè)大的戲劇動(dòng)作。

一段話就這樣：一系列的場(chǎng)景通過(guò)一個(gè)單一的思想鏈接在一起。

每個(gè)段落都有一個(gè)清晰的開(kāi)頭、中間和結(jié)尾。

用單一的思想連接或鏈接一系列場(chǎng)景，有明確的開(kāi)始、中間和結(jié)尾，

它是電影劇本的縮影，就像一個(gè)單細(xì)胞包含了一個(gè)宇宙的基本特征。

理解如何寫劇本是一個(gè)重要的概念。它是電影劇本的組織框架、形式、基礎(chǔ)和藍(lán)圖。

開(kāi)頭，中間，結(jié)尾。

第九章劇情要點(diǎn)

寫作最難的是知道寫什么。寫電影劇本的時(shí)候，一定要知道自己想寫什么；你必須有一個(gè)方向——一條通向解決方案和終點(diǎn)的發(fā)展路線。如果你不這樣做，你就有麻煩了。那么你很容易迷失在自己創(chuàng)造的迷宮中。

情節(jié)點(diǎn)是一個(gè)事件，它“鉤住”動(dòng)作并把它轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。

它推動(dòng)故事向前發(fā)展。

他們是你故事線的主播。在你開(kāi)始寫作之前，你需要知道四件事：結(jié)尾、開(kāi)始、第一幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)、第二幕結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)。

掌握劇情點(diǎn)的知識(shí)是寫電影劇本最基本的要求。注意劇情點(diǎn)。看電影的時(shí)候要找到，看劇本的時(shí)候要討論。

每部電影都有劇情點(diǎn)。

看電影的時(shí)候，確定它的劇情點(diǎn)。

理解和掌握劇情要點(diǎn)是電影劇本寫作的基本要求。每個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的劇情點(diǎn)是戲劇動(dòng)作的環(huán)節(jié)；他們把所有東西串在一起。它們是每個(gè)場(chǎng)景的路標(biāo)、目的地、目標(biāo)或指定點(diǎn)?！菓騽?dòng)作鏈中的一環(huán)。

第十章場(chǎng)景

場(chǎng)景是你劇本中最重要的因素?，F(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了一些事情——一些特別的事情發(fā)生了。它是一個(gè)特殊的行動(dòng)單位——你講故事的地方。

好的場(chǎng)景產(chǎn)生好的電影。當(dāng)你想到一部好電影，你記得的是場(chǎng)景，而不是整部電影。

你在紙上呈現(xiàn)場(chǎng)景的方式最終會(huì)影響整個(gè)劇本。劇本是一種閱讀體驗(yàn)。

場(chǎng)景的目的是把故事往前推。

場(chǎng)景可以根據(jù)你的需要長(zhǎng)短。

每個(gè)場(chǎng)景都有兩件事——地點(diǎn)和時(shí)間。

場(chǎng)景變化在劇本的發(fā)展中極其重要。一切都發(fā)生在場(chǎng)景中——你用移動(dòng)的圖像講述故事。

每個(gè)場(chǎng)景都向讀者或觀眾揭示了至少一個(gè)必要的故事信息因素。它很少提供更多的因素。受眾接受的信息是該領(lǐng)域的核心或目的。

一般來(lái)說(shuō)，有兩種場(chǎng)景：一種是視覺(jué)上的東西在這里發(fā)生，另一種是人與人之間的對(duì)話場(chǎng)景。大多數(shù)場(chǎng)景是兩者的結(jié)合。

你需要找出場(chǎng)景中的成分和元素。

當(dāng)你寫一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，試著找到一種戲劇性的方式來(lái)與場(chǎng)景“對(duì)比”。

你可以控制你的故事，而不是讓它控制你。作為一個(gè)作家，你必須在場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)上選擇和承擔(dān)責(zé)任。

尋找沖突，制造困難，制造盡可能多的困難。這會(huì)增加緊張感。

喜劇就是創(chuàng)造一個(gè)情境，然后讓人物針對(duì)情境或?qū)Ψ阶龀鲂袆?dòng)和反行動(dòng)。在喜劇中，你不能故意讓你的角色發(fā)笑。他們必須相信自己所做的事情，否則就會(huì)變得牽強(qiáng)附會(huì)，矯揉造作，所以并不可笑。

找現(xiàn)場(chǎng)的食材讓它發(fā)揮作用。

一個(gè)場(chǎng)景很少完整地展現(xiàn)出來(lái)。更多的時(shí)候，它表現(xiàn)的是整體中的碎片。

在場(chǎng)景中的特殊動(dòng)作結(jié)束時(shí)輸入。

第11章構(gòu)建腳本

每個(gè)場(chǎng)景都是一個(gè)單元或一組戲劇動(dòng)作。

在每個(gè)場(chǎng)景中，你從場(chǎng)景的開(kāi)始發(fā)展到場(chǎng)景結(jié)束時(shí)的劇情點(diǎn)。這意味著每一個(gè)場(chǎng)景都有一個(gè)方向，一條從開(kāi)始到劇情點(diǎn)的發(fā)展線。而第一幕和第二幕結(jié)尾的兩個(gè)劇情點(diǎn)就是你的歸宿；它們是你構(gòu)建劇本時(shí)要去的地方。

你的故事決定了你需要多少?gòu)埮啤?/p>

使用卡片是一種很好的方法?？梢杂酶鞣N方式排列場(chǎng)景，重新排列，多加幾個(gè)，多去掉幾個(gè)。是一種簡(jiǎn)單、方便、有效的方法，可以讓你最大限度的靈活構(gòu)建電影劇本。

牛頓第三運(yùn)動(dòng)定律：“每一個(gè)力，都有一個(gè)力相等方向相反的反作用力?！边@個(gè)原則在電影劇本的構(gòu)建中也起到了作用。

行動(dòng)——反行動(dòng)是宇宙的規(guī)律。在電影劇本中，如果你的角色做了一個(gè)動(dòng)作，別人或者其他物體做的反動(dòng)作，可以導(dǎo)致你的角色做另一個(gè)反動(dòng)作。這樣，他通常會(huì)創(chuàng)建一個(gè)新的動(dòng)作，這反過(guò)來(lái)又會(huì)引起另一個(gè)反動(dòng)作。

人物做動(dòng)作，別人做反動(dòng)作，動(dòng)作-反動(dòng)作，反動(dòng)作-動(dòng)作，讓你的故事朝著每個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的劇情點(diǎn)發(fā)展。

許多新手或沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的劇作家總是讓主人公遇到一些事情，總是讓他們對(duì)環(huán)境做出反應(yīng)，而不是按照他們的戲劇需求行事。人物的本質(zhì)是行動(dòng)；你的角色必須采取行動(dòng)，而不是反擊。

第十二章寫電影劇本

寫作最難的是知道寫什么。

看看這是不是你最好的工作時(shí)間。

寫作是每天的任務(wù)。你要一個(gè)一個(gè)寫劇本，一幕一幕，一頁(yè)一頁(yè)，一天一天。給自己定目標(biāo)。一天寫三頁(yè)是合理可行的，一天一千字左右。如果你的劇本有120頁(yè)長(zhǎng)，一天3頁(yè)，一周5天。那么，完成初稿需要多長(zhǎng)時(shí)間？四十個(gè)工作日。

當(dāng)你專心寫作的時(shí)候，雖然外在和你愛(ài)的人親近，但思想和注意力卻千里之外。

當(dāng)你需要一些時(shí)間寫劇本的時(shí)候，不要感到“愧疚”。

制定寫作時(shí)間表：上午10: 30到12: 00，晚上8: 00到10: 00，或者晚上9: 00到深夜。有了時(shí)間表，遵守紀(jì)律的“問(wèn)題”就很容易掌握了。

制定好寫作時(shí)間表后，你可以在一個(gè)美好的日子里工作、坐下來(lái)開(kāi)始寫作。

首先發(fā)生的是什么？

反抗！對(duì)，就是這樣。

寫作是一個(gè)體驗(yàn)和學(xué)習(xí)的過(guò)程，需要寫作技巧和協(xié)調(diào)能力，就像學(xué)習(xí)騎自行車、游泳、跳舞或打網(wǎng)球一樣。

當(dāng)你真正坐下來(lái)寫作時(shí)，另一個(gè)“新”的想法一次又一次地冒出來(lái)。是一種反抗，是一種思想上的開(kāi)小差，是一種逃避寫作的方式。

我們都是這樣的。我們是編造各種不寫的理由和借口的高手。這是創(chuàng)作過(guò)程中的一個(gè)“障礙”。

寫作是日常工作，一天兩三個(gè)小時(shí)，一天三頁(yè)，一周四天，一周十頁(yè)。一個(gè)接一個(gè)鏡頭，一個(gè)接一個(gè)場(chǎng)景，一頁(yè)接一頁(yè)，一段接一段，一個(gè)接一個(gè)場(chǎng)景。

寫劇本初稿的時(shí)候，要經(jīng)過(guò)三個(gè)階段。

第一個(gè)階段是“在紙上寫字”的階段。然后你把一切都寫下來(lái)。

第二階段。就是對(duì)自己寫的東西進(jìn)行冷靜、嚴(yán)格、客觀的檢查。這是劇本寫作中最機(jī)械、最沒(méi)有氣場(chǎng)的階段。

第三階段。這個(gè)階段你要檢查自己寫了什么，真正寫好故事。你要對(duì)它進(jìn)行加工，突出重點(diǎn)，潤(rùn)色，或者重寫，讓它更精煉，讓它活起來(lái)。

寫電影劇本，一定要學(xué)會(huì)忍痛割愛(ài)。

繼續(xù)寫，日復(fù)一日，一頁(yè)又一頁(yè)。寫的越多越容易。當(dāng)你快寫完的時(shí)候，也許在最后10-15頁(yè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你在拖。你可能花四天時(shí)間寫一個(gè)場(chǎng)景，或者寫一頁(yè)紙，感覺(jué)很累很沒(méi)精神。這是一種自然現(xiàn)象：你只是不想完成它。

結(jié)束后，你會(huì)經(jīng)歷各種各樣的情緒反應(yīng)。首先是滿足感和釋然感。過(guò)了幾天，你會(huì)覺(jué)得很壓抑，很壓抑，不知道怎么打發(fā)時(shí)間。你可能很困，沒(méi)有精力。我稱之為“產(chǎn)后抑郁”期。就像生孩子一樣。你花了很長(zhǎng)時(shí)間在某件事情上。它成為你身體的一部分。它讓你一大早醒來(lái)，晚上睡不著。現(xiàn)在一切都結(jié)束了。所以抑郁和抑郁是自然的。然而，一件事的結(jié)束總是另一件事的開(kāi)始。這不就是開(kāi)始和結(jié)束嗎？