劇本寫作基礎(chǔ)：什么是劇本

劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)。導(dǎo)演和演員按照劇本表演。以下是小編整理的電影劇本，希望對(duì)大家有所幫助！

【劇本是什么】

“假設(shè)你現(xiàn)在在辦公室.你曾經(jīng)遇到的一個(gè)美麗的女孩走進(jìn)你的房間，她摘下手套，打開錢包，立刻把它放在桌子上.除了一個(gè)火柴盒，她還有兩個(gè)一角硬幣和一個(gè)五分鎳幣。她把鎳幣放在桌子上，把另外兩個(gè)一角硬幣放回錢包，然后把她的黑色手套放在取暖器上……就在這時(shí)，你的電話響了。女孩拿起電話，打了個(gè)招呼，停下來聽了聽，接著說，‘我從來沒有過黑手套’。說完，她掛了電話.你環(huán)顧四周，突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)人在你的辦公室里。他在看那個(gè)女孩做了什么……”

“繼續(xù)，”鮑卡斯笑著說?！霸趺椿厥拢俊?/p>

“我不知道，”斯塔爾回答道?！拔以谂膽??！?/p>

- 《最后的大亨》(最后的大亨)，

斯科特菲茨杰拉德

1937年夏天，f斯科特菲茨杰拉德來到好萊塢，試圖在絕望中尋找出路。他希望通過寫劇本來恢復(fù)自己。就像一個(gè)朋友說的，這個(gè)曾經(jīng)寫過《了不起的蓋茨比》，《夜色溫柔》，《人間天堂》等的大作家。也是《最后的大亨》(未完成的成本)的作者，也是當(dāng)今美國(guó)最偉大的小說家，卻陷入了這樣的境地。

之后，他在好萊塢游蕩了兩年半。他非常認(rèn)真地對(duì)待劇本寫作。一個(gè)知道自己文采的人這樣評(píng)價(jià)他：“看到他投身于這個(gè)事業(yè)，你會(huì)感到悲哀和難過?！狈拼慕芾聦懨坎侩娪皠”径枷駥懶≌f一樣認(rèn)真。他經(jīng)常在寫對(duì)白或?qū)υ捴埃瑸閯≈械拿總€(gè)主要人物寫一個(gè)很長(zhǎng)的背景故事。

無論他在寫劇本之前是如何做好一切準(zhǔn)備的，他總是被一個(gè)問題困擾，找不出答案：創(chuàng)作一部好劇本的關(guān)鍵是什么？比爾王爾德曾將菲茨杰拉德比作：“一位受雇從事噴灌工作的偉大雕塑家他不知道如何連接水管，以便水流順暢。"

在好萊塢的多年里，他一直在尋找一個(gè)答案：如何在口頭語言和圖像之間取得平衡。

在此期間，唯一一部以他的名字命名的電影劇本改編自埃里?，旣悂喞遵R克的小說《三人行》(三個(gè)同志，1938年，由羅伯特泰勒和瑪格麗特索拉文主演)；但經(jīng)過反復(fù)修改，最終被約瑟夫l曼凱維奇通過。他修改或?qū)懥似渌麕撞縿”?，包括花了一周時(shí)間計(jì)劃寫《亂世佳人》(他被限制使用瑪格麗特米切爾(margaret mitchell)小說中沒有出現(xiàn)的詞語)。就這樣，除了這個(gè)《三人行》的劇本，菲茨杰拉德所有的劇本都以失敗告終。有一部劇《不貞》(不忠)是為瓊克勞福德寫的，因其性內(nèi)容中途被棄。菲茨杰拉德于1941年去世。臨終前，他還在寫他的最后一部小說《最后的大亨》。

他憤怒地死去，認(rèn)為自己最終只是個(gè)失敗者。

斯科特菲茨杰拉德的人生經(jīng)歷總是讓我著迷。主要是因?yàn)樗昧艘簧臅r(shí)間去尋找“創(chuàng)作一部好電影劇本的關(guān)鍵是什么？”這個(gè)問題的答案。他不尋常的生活——他的妻子塞爾達(dá)被送進(jìn)了養(yǎng)老院，他的債務(wù)和悲傷的生活方式，他的酗酒等等?！几撩杂诰巹∮嘘P(guān)。他一直認(rèn)為影視劇是一門手藝，一門可以學(xué)習(xí)和掌握的手藝。他再怎么努力，再怎么孜孜不倦，再怎么努力探索，都是失敗的，浪費(fèi)了他的心和精力。

為什么？

我覺得不會(huì)有明確的答案。這個(gè)階段我看了菲茨杰拉德所有的作品、文章、書信，似乎很清楚：他從來不知道劇本到底是什么；他經(jīng)常不知道自己是否“做了正確的事情”，或者是否有某些規(guī)則可以遵循，從而使他能夠?qū)懸粋€(gè)成功的劇本。

記得我在加州大學(xué)伯克利分校讀書的時(shí)候，專業(yè)是英國(guó)文學(xué)。上課的時(shí)候，我認(rèn)真看了《夜色溫柔》(溫柔是夜)的第一、第二版。這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)精神病醫(yī)生愛上他的一個(gè)病人的故事。但隨著病情越來越好，她開始對(duì)他的不斷努力失去信心，直到“他一無是處”。這是菲茨杰拉德最后一部完整的小說，但被認(rèn)為是一部技術(shù)上有缺陷、商業(yè)上不成功的作品。

第一版，我看的第一本書，是從羅斯瑪麗霍伊特(年輕女演員)的角度寫的，講的是她和迪克、妮可德弗的圈子故事。露絲瑪麗看到他們?cè)诜▏?guó)里維埃拉的避暑勝地安迪比斯角的海灘上度假。她觀察了這一對(duì)男女，覺得他們天生一對(duì)，有錢，漂亮，有教養(yǎng)，似乎擁有了所有人想要的一切。然而，在第二個(gè)版本中，小說的焦點(diǎn)變成了迪克和妮可的生活。因此，我們?cè)诼督z瑪麗眼中看到的是他們的關(guān)系，但不是真實(shí)的。德弗斯夫婦有許多問題，這些問題使他們?cè)馐苄睦?、精神和身體上的傷害，最終徹底摧毀他們。

一開始《夜色溫柔》第一版出版后，銷量不是很好。菲茨杰拉德認(rèn)為自己喝多了，影響了視力。但是根據(jù)他自己在好萊塢的經(jīng)歷，他開始相信自己不夠資格介紹角色，也不夠早。所以他給自己的小說編輯麥克斯威爾珀金斯寫了一封信，說，“一個(gè)大錯(cuò)誤是故事的真正開始——這個(gè)瑞典的年輕精神病醫(yī)生直到小說中間才出現(xiàn)?！彼运麤Q定在重印第二版的時(shí)候把第一章和第二章對(duì)調(diào)，以迪克戴夫?yàn)殚_頭，講解戴夫的愛情和婚姻之謎。因此，他的書一開始就直接介紹了主人公迪克戴夫。但是，還是不行，菲茨杰拉德被打敗了。這部小說一直不成功，直到很多年后，當(dāng)他的才華得到公眾認(rèn)可時(shí)，它才變得繁榮起來。

讓我震驚的是，菲茨杰拉德并沒有看到小說的開頭集中在露絲瑪麗是如何看待戴夫夫婦的，與其說是小說，不如說是電影。這是電影攝影的一個(gè)極好的開端，從別人的角度看別人，就像一個(gè)開始建造的鏡頭。在第一版中，菲茨杰拉德向我們展示了人們眼中的模范夫婦，他們富有、美麗，似乎擁有一切。當(dāng)然，我們從表面觀察到的，和他們關(guān)門后的真實(shí)樣子是不一樣的。我個(gè)人認(rèn)為是菲茨杰拉德的不確定性和對(duì)編劇技術(shù)技巧的不自信導(dǎo)致他開了一個(gè)不好的頭。

斯科特菲茨杰拉德是一個(gè)游走于兩個(gè)世界之間的藝術(shù)家：一方面，他是一個(gè)非常有才華的作家；另一方面，他自我懷疑，不能用劇本表現(xiàn)自己的能力。電影劇本寫作的確是一門手藝，一門藝術(shù)，這么多年來看了幾千部電影劇本，經(jīng)常去看一些具體的東西。首先頁面怎么樣？是空格太多，還是段落太密太粗，對(duì)話太長(zhǎng)？反之亦然：會(huì)議看起來太單薄，對(duì)話太松散？這些是我首先關(guān)注的，也是我希望從頁面上看到的。你可能會(huì)想，好萊塢有多少?zèng)Q定只能從一部電影劇本的出現(xiàn)來判斷——你可以判斷出作者是專業(yè)的劇作家還是新手。

每個(gè)人都是電影劇作家，從你經(jīng)常去的酒吧和餐館的服務(wù)員，到在當(dāng)?shù)乜Х瑞^煮拿鐵的公共汽車司機(jī)、醫(yī)生、律師或咖啡師。去年，美國(guó)作家協(xié)會(huì)從西海岸到東海岸共收到7.5萬份劇本，其中只有400到500份可用，實(shí)際制作和拍攝中使用的就更少了。

是什么讓一個(gè)劇本比其他的好？這里有很多答案，當(dāng)然是因?yàn)槊總€(gè)電影劇本都是獨(dú)一無二的。但是，如果你真的要花半年到一年的時(shí)間寫劇本，你首先要知道或者理解什么是劇本——它的本質(zhì)是什么。

劇本是什么？是一部故事片的指南還是總結(jié)？是藍(lán)圖嗎？還是圖表？是通過對(duì)話和描寫敘述的一系列形象、場(chǎng)景、情節(jié)，就像一串串起的珍珠嗎？也許只是夢(mèng)中的山水畫？

顯然，劇本不是小說，當(dāng)然也絕對(duì)不是戲劇。如果你讀一部小說，并試圖確定它的基本性質(zhì)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)戲劇性的動(dòng)作和故事情節(jié)往往發(fā)生在主要人物的腦海中。我們(讀者)通過人物的眼睛從他或她的角度欣賞正在展開的故事線。我們窺視人物的思想、感情、情感、言語、行動(dòng)、記憶，甚至夢(mèng)想、希望、抱負(fù)、見解等等。讀者與小說中的人物一起經(jīng)歷，分享故事中的情感和戲劇性事件。我們知道他們?nèi)绾涡袆?dòng)、感受、反應(yīng)和理解事物。如果有另一個(gè)角色，故事線會(huì)隨著視角的變化而變化，但往往會(huì)回到原來的主角。主要人物是故事的對(duì)象。在小說中，所有的動(dòng)作都發(fā)生在人物的腦海中，也就是說，發(fā)生在戲劇動(dòng)作的“思維景觀”中。

在戲劇(舞臺(tái)劇)中，動(dòng)作和故事情節(jié)發(fā)生在舞臺(tái)前面拱門下面的舞臺(tái)上，而觀眾變成了四面墻，窺視舞臺(tái)角色的生活以及他們所想、所感和所說的一切。人物用語言談?wù)撟约旱南Ｍ?、?mèng)想、過去和未來的計(jì)劃，討論自己的需求、欲望、恐懼和矛盾。這樣，戲劇中的動(dòng)作就在戲劇的對(duì)話語言中產(chǎn)生了，人物的情緒、動(dòng)作、情緒都是通過口頭語言表達(dá)出來的。

電影不一樣。電影是一種視覺媒介，它戲劇化了一條基本的故事線。它處理圖像、圖片、一小片和一片膠片。我們看到時(shí)鐘在滴答作響，一扇窗戶開著，不遠(yuǎn)處，一個(gè)人探出陽臺(tái)抽煙；在背景中，我們聽到電話鈴響，一個(gè)嬰兒在哭，一只狗在叫。與此同時(shí)，兩個(gè)人一邊看著自己的車?yán)@道行駛，一邊笑了起來。“這些都是電影。”電影劇本的本質(zhì)是處理圖像。如果非要給它下定義的話，可以說電影劇本是一個(gè)由畫面講述的故事，包括語言和描寫，都發(fā)生在它的戲劇結(jié)構(gòu)中。

這就是它的本質(zhì)，就像巖石堅(jiān)硬，流水濕潤(rùn)一樣。

因?yàn)橐粋€(gè)電影劇本就是一個(gè)用圖片講述的故事，那么所有的故事都有什么共同點(diǎn)呢？正如讓-呂克格達(dá)爾所說，它們都有一個(gè)明確的開始、中間和結(jié)束，盡管有時(shí)不是按這個(gè)順序。劇本有一個(gè)基本的線性結(jié)構(gòu)，這就創(chuàng)造了劇本的形式。因?yàn)槭撬压适戮€的每一個(gè)獨(dú)立的元素和片段固定在一個(gè)合適的位置，形成一個(gè)整體。

要理解結(jié)構(gòu)原理，就要從詞本身入手。結(jié)構(gòu)這個(gè)詞的詞根是“結(jié)構(gòu)”，有兩層含義：第一層定義為“建造或正在建造”或“把一些東西放在一起成為一個(gè)整體”，如建造一座建筑物或組裝一輛汽車；第二個(gè)定義是“部分與整體的關(guān)系”。

部分和整體，這是一個(gè)重要的區(qū)別。部分和整體是什么關(guān)系？我們?nèi)绾螀^(qū)分這兩者？以象棋為例，其整體由四部分組成：一是棋子，如皇后、國(guó)王、大象、卒、馬等；其次，棋手，無論是面對(duì)面還是用電腦下棋，都要有棋手；第三是棋盤。下棋一定要有棋盤；第四是規(guī)則，因?yàn)橄缕灞仨氂凶约旱挠螒蛞?guī)則。這四個(gè)部分——棋子、棋手、棋盤、規(guī)則——合二為一，結(jié)果就是棋。正是這種局部與整體的關(guān)系決定了游戲。

這段感情也構(gòu)成了一個(gè)故事。一個(gè)故事是一個(gè)整體，它的要素——?jiǎng)幼?、人物、沖突、場(chǎng)景、會(huì)話、對(duì)話、動(dòng)作、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情節(jié)、大事件、音樂、地點(diǎn)等。——都是部分，而正是這些部分與整體的關(guān)系構(gòu)成了一個(gè)完整的故事。

好的結(jié)構(gòu)就像冰和水的關(guān)系：冰有一定的透鏡結(jié)構(gòu)；而水是有分子結(jié)構(gòu)的。那么當(dāng)冰在水中融化時(shí)，你能區(qū)分冰和水的分子結(jié)構(gòu)嗎？結(jié)構(gòu)就像重力，像膠水一樣把故事聚在一起。它是故事的基礎(chǔ)，是故事的脊梁，是故事的骨架。正是這種局部與整體的關(guān)系，把劇本組織成一個(gè)整體，使之成為我們所看到的樣子。

這就是戲劇結(jié)構(gòu)的范式。

一個(gè)例子是一個(gè)模型、一種風(fēng)格或一個(gè)想法的規(guī)劃。以桌子為例：四條腿的桌面。在這個(gè)例子的范圍內(nèi)，可以有矮桌、高桌、窄桌、寬桌、圓桌、方桌、長(zhǎng)方形桌、八角桌、玻璃桌、木桌、塑料桌、鐵藝桌等。無論什么樣的桌子，這個(gè)例子都是一樣的——永遠(yuǎn)是那樣，一個(gè)桌面，四條腿。就好像行李箱就是行李箱，無論大小，無論形狀如何，都是它。