高柳亂蟬,嘶鳴不止的炎日讓人心煩
也許整個(gè)夏日的莫名躁動(dòng)
將會(huì)隨著荷風(fēng)荷氣
被收伏于體內(nèi)清涼的小宇宙
no.1
排在第一位的當(dāng)推宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的《蘇幕遮·燎沉香》。
燎沉香,消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴,侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨,
水面清圓,一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙,何日去?
家住吳門(mén),久作長(zhǎng)安旅。
五月漁郎相憶否。
小楫輕舟,夢(mèng)入芙蓉浦。
入選理由:這首《蘇幕遮》,正如王國(guó)維在《人間詞話》中所評(píng),真乃得荷之神理,堪為寫(xiě)荷之絕唱。其中“葉上初陽(yáng)干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。”之句,描寫(xiě)荷花形態(tài),仿佛將荷花注入了一種生命,讀來(lái)風(fēng)情萬(wàn)種如臨其境。故此推薦為第一等荷花詩(shī)。
欣賞評(píng)析:在宋代詞壇,美成之詞素以富艷精工著稱(chēng),不過(guò)這一首卻顯得清新自然,讀來(lái)有“清水出芙蓉,天然去雕飾“之感。在上闋中,視角的變化極其自然而富有層次,從室內(nèi)的燎香消暑寫(xiě)到屋檐的鳥(niǎo)雀呼晴,再自然轉(zhuǎn)換到室外宿雨過(guò)后的荷風(fēng)陣陣,營(yíng)造了動(dòng)靜相宜、活潑清新的境界。而在下闋中,作者由眼前的風(fēng)荷搖曳之美引出對(duì)飄零生涯的感嘆,并進(jìn)一步對(duì)故鄉(xiāng)相似人物風(fēng)情做出了回憶性的描摹。全詞以雨后風(fēng)荷的描寫(xiě)為中心,前有鋪墊,后有拓展,通過(guò)引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),將相思之情呈現(xiàn)得淋漓盡致。
no.2
鬧紅一舸,記來(lái)時(shí)嘗與鴛鴦為侶。
三十六陂人未到,水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。
翠葉吹涼,玉容銷(xiāo)酒,更灑菰蒲雨。
嫣然搖動(dòng),冷香飛上詩(shī)句。
日暮,青蓋亭亭,
高柳垂陰,老魚(yú)吹浪,留我花間住。
田田多少,幾回沙際歸路。
入選理由:盡管王國(guó)維在《人間詞話》中對(duì)這首詞有所微詞,但姜夔詞以清空騷雅而聞名于世的特點(diǎn),在這首詞里同樣有所表現(xiàn)。這首詞寫(xiě)荷而不拘泥于荷,作者攝其神理,將自己的個(gè)人獨(dú)特感受和體驗(yàn)融合了進(jìn)來(lái),空際傳神之筆既充滿(mǎn)了想象力又寄托深微。故列為第二等荷花詩(shī)。
欣賞評(píng)析:作為一首托物比興的詠荷詞,詩(shī)人借荷花寄托身世,詞中“水佩風(fēng)裳”一語(yǔ),本指美人妝飾,這里代指荷葉荷花。“翠葉吹涼,玉容銷(xiāo)酒,更灑菰蒲雨。”句,將荷花擬人化,不僅寫(xiě)出了荷花的物態(tài),而且將荷花看著一位清馨幽逸的凌波仙子,她如荷花般的紅暈,像酒后的美人,荷風(fēng)吹動(dòng),她帶著清幽冷香的嫣然一笑,讓人不得不詩(shī)興大發(fā),如此恍惚迷離,美輪美奐之境的營(yíng)造,使該詞具有一種特有的朦朧美。
no.3
排在第三位的當(dāng)屬北宋詞人賀鑄的《踏莎行·芳心苦》。
楊柳回塘,鴛鴦別浦。
綠萍漲斷蓮舟路。
斷無(wú)蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦。
依依似與騷人語(yǔ)。
當(dāng)年不肯嫁春風(fēng),無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
入選理由:賀鑄之詞,濃麗哀婉處近乎秦觀、晏幾道,豪邁激昂時(shí)幾于蘇軾、辛棄疾。他因《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》一詞而為文壇贈(zèng)予“賀梅子”、“賀三愁”之雅號(hào)。這首《踏莎行·芳心苦》別出機(jī)杼,匠心獨(dú)運(yùn),借詠凋殘之荷而言心志,其中“紅衣脫盡芳心苦”描繪荷花的色與味之句,形象貼切卻又言在此而意在彼,實(shí)在高妙。故列為第三等荷花詩(shī)。
欣賞評(píng)析:這是賀鑄《踏莎行》七首中的第四首,乃傷悼殘荷之作。上闋對(duì)殘荷孤獨(dú)寥落的處境進(jìn)行了描寫(xiě),首句 “楊柳回塘,鴛鴦別浦。”寫(xiě)其生長(zhǎng)環(huán)境;次句 “綠萍漲斷蓮舟路”寫(xiě)其境遇,即被綠萍所圍導(dǎo)致隔斷了采蓮人的小舟;末句“斷無(wú)蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦”刻畫(huà)出了因無(wú)人欣賞而獨(dú)自凋零的荷花景象。而下闋數(shù)語(yǔ),主要著筆于對(duì)其生平遭遇的深入傾訴。
no.4
排在第四位的當(dāng)屬南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》。
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹(shù)陰照水愛(ài)情柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。
入選理由:該詩(shī)自然樸實(shí),又真切感人。后兩句乃千古名句,其中對(duì)早期之荷花初綻形態(tài)與景象的描寫(xiě)有理有趣,渾然天成。
欣賞評(píng)析:該首從“小”處著眼,十分生動(dòng)、細(xì)致地描摹出了初夏小池中富有生機(jī)的一派景象。小荷雖才嶄露頭角,卻已有蜻蜓停留在上頭,與寫(xiě)景之中暗含生活哲理,即對(duì)新事物的賞識(shí)之意。
no.5
排在第五位的當(dāng)推南宋詞人蔣捷的《燕歸梁•風(fēng)蓮》。
我夢(mèng)唐宮春晝遲,
正舞到,曳裾時(shí)。
翠云隊(duì)仗絳霞衣,漫騰騰,手雙垂。
忽然急鼓催將起,
夢(mèng)回不見(jiàn)萬(wàn)瓊妃,見(jiàn)荷花,被風(fēng)吹。
入選理由:該詞的特點(diǎn)在藝術(shù)構(gòu)思上,通過(guò)夢(mèng)的方式,以不著痕跡的方式將風(fēng)蓮擬人化,通過(guò)其傳神并寄托深微國(guó)家興亡之嘆。全詞行文流暢,只在最后點(diǎn)到荷花,然前文句句皆可看著關(guān)乎荷花之語(yǔ),故此推薦為第五等荷花詩(shī)。
欣賞評(píng)析:首句“我夢(mèng)唐宮春晝遲,正舞到、曳裾時(shí)。”直接將荷花擬人來(lái)寫(xiě),通過(guò)想象力的運(yùn)用,風(fēng)荷在這里成了作霓裳羽衣之舞唐宮美人。“夢(mèng)回不見(jiàn)萬(wàn)瓊妃”則點(diǎn)明這是一曲故國(guó)亡落的哀歌。至于“見(jiàn)荷花,被風(fēng)吹”這一結(jié)句,則點(diǎn)明該詩(shī)名義上乃為詠荷,由此使所夢(mèng)完全成落花流水春去也,天上人間之云煙境。
no.6
排在第六位的當(dāng)屬南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中, 風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧, 映日荷花別樣紅。
入選理由:這一首詩(shī)讀來(lái)明白曉暢,看似非常簡(jiǎn)單,但其過(guò)人之處就在于簡(jiǎn)單之中展現(xiàn)出強(qiáng)大的語(yǔ)言張力。詩(shī)人先言說(shuō)感受,后敘描實(shí)景,為全詩(shī)營(yíng)造了一種先虛后實(shí)的效果,讀過(guò)之后,對(duì)荷花與荷葉的那種接天之碧與映日之紅留下特別深刻的印象,不過(guò)此詩(shī)未能對(duì)荷花細(xì)致神韻作出入微描寫(xiě),故此僅列為第六等荷花詩(shī)。
欣賞評(píng)析:詩(shī)人開(kāi)篇以?xún)删滟|(zhì)樸無(wú)華的詩(shī)句點(diǎn)明西湖六月的有著不同的值得留戀的風(fēng)光。緊接著,采用色彩鮮明的對(duì)比句法,營(yíng)造了一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫(huà)面。試去想象碧綠色的蓮葉涌到天邊的感覺(jué);而亭亭玉立于荷葉之上的荷花,其形態(tài)之?huà)擅?,在驕?yáng)的映照下更顯得格外艷麗。
no.7
排在第七位的當(dāng)屬晚唐詩(shī)人溫庭筠的詠荷之作。
綠塘搖滟接星津,軋軋?zhí)m橈入白蘋(píng)。
應(yīng)為洛神波上襪,至今蓮蕊有香塵。
入選理由:對(duì)的荷花、荷葉的色澤,形態(tài)、氣味等方面有較為出色的描摹。
欣賞評(píng)析:首句寫(xiě)遠(yuǎn)觀荷塘之景象,“搖滟”一詞十分精煉的寫(xiě)出荷花的風(fēng)姿。次句則從近處著筆,寫(xiě)蘭舟行于荷塘之境,從遠(yuǎn)到近,動(dòng)靜結(jié)合;至于后兩句則引用典故,把蓮比成“洛神波上襪”極贊荷之姿態(tài)輕盈,更顯其美。
no.8
排在第八位的為南朝詩(shī)人沈約的《詠芙蓉》。
微風(fēng)搖紫葉,輕露拂朱房。
入選理由:對(duì)荷之色、態(tài)的描寫(xiě)較為細(xì)膩生動(dòng)。
no.9
荷葉五寸荷花嬌,貼波不礙畫(huà)船搖;
相到薰風(fēng)四五月,也能遮卻美人腰。
入選理由:能較為準(zhǔn)確、逼真的刻畫(huà)出荷花的姿態(tài)風(fēng)韻。
no.10
排在第十位的為清代詩(shī)人鄭板橋的詠荷之作。
最憐紅粉幾條痕,水外橋邊小竹門(mén)。
入選理由:描寫(xiě)荷花的手法不同一般,從側(cè)面入手,以西施般貌美的村女認(rèn)為不及,而反襯荷花的艷美。