八首描寫美女的經(jīng)典詩詞，讓人回味無窮!

清平調(diào)·名花傾國兩相歡

李白

名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。

名花，此指牡丹。傾國，代指美人，此指楊貴妃。君王，此指唐玄宗。此寫楊貴妃之美。但詩句沒有直寫，而是通過兩個(gè)細(xì)節(jié)側(cè)筆寫之。一是將她與名花并提，并以有特定含義的“傾國”一詞暗示之;二是以“長得君王帶笑看”的敘事，暗點(diǎn)出其可人的形象?？芍^表意婉轉(zhuǎn)，曲盡其妙，讓人回味無窮。

省試湘靈鼓瑟

錢起

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

馮夷空自舞，楚客不堪聽。

苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。

蒼梧來怨慕，白芷動(dòng)芳馨。

流水傳瀟浦，悲風(fēng)過洞庭。

曲終人不見，江上數(shù)峰青。

此寫湘水女神鼓瑟之后飄然而去，唯剩江上數(shù)座青峰的情景，意在強(qiáng)調(diào)湘水女神的神秘。以“人不見”與“數(shù)峰青”相對襯，由峰及人，更讓人回味無窮。

題都城南莊

唐·崔護(hù)

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

此詩乃寫女子之美，但不直寫，而以“人面”與“桃花”并舉，以兩者的“相映紅”互相襯托，以表達(dá)贊美女子花容月貌之意。它雖化自南朝文學(xué)家庾信《春賦》中“面共桃而競紅”之句，卻比原句更有韻味，確有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”之妙。

陌上桑(節(jié)選)

漢·樂府古辭

頭上倭墮髻，耳中明月珠。

緗綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見羅敷，下?lián)埙陧殹?/p>

少年見羅敷，脫帽著帩頭。

即墮馬髻，其髻偏在一旁，呈欲墮之狀，乃漢代時(shí)髦之發(fā)式。綺，有花紋的綾。襦，短衣、短襖。此寫漢代美女羅敷的裝束打扮，于此可見漢代女子服飾之時(shí)尚。

過嘉興

元·薩都剌

吳姬蕩槳入城去，細(xì)雨小寒生綠紗。

我歌《水調(diào)》無人續(xù)，江上月涼吹紫竹。

春風(fēng)一曲《鷓鴣》吟，花落鶯啼滿城綠。

出自。吳姬，吳地女子。江南河流縱橫，水網(wǎng)密布，出門便要撐船，那是常事;女子水上撐船，那也是司空見慣的情景。但是，在詩人這個(gè)北方人看來，這平常的景象卻是別有韻味。前句說吳姬撐船入城，這是敘事;后句寫春寒細(xì)雨之中江上朦朧迷茫的景象就像是蒙上了一層薄薄的綠色輕紗，這是寫景。事景結(jié)合，吳姬與細(xì)雨相襯，便使詩人筆下的吳姬更具朦朧之美，讀之給人留下的想象空間更大。

贈(zèng)官妓小英歌(節(jié)選)

宋·張?jiān)?/p>

舞態(tài)因風(fēng)欲飛去，歌聲遏云長且清。

有時(shí)歌罷下香砌，幾人魂魄遙相驚。

遏云，使飛動(dòng)的浮云為之停止。清，清越。此寫官妓小英舞姿優(yōu)美，有飄飄欲飛之感;歌聲清越高亢，有響徹云霄之效果。

憶揚(yáng)州

徐凝

蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺愁。

天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州。

蕭娘，是南朝以來詩詞中所常用的一個(gè)人物名字，特指男子所戀的女子(女子所戀的男子則稱蕭郎)。桃葉，本是晉代王獻(xiàn)之的愛妾之名，后泛指男子所思念的佳人。此乃寫蕭娘多愁善感之態(tài)及與情郎離別時(shí)的傷悲之情。前句不直說蕭娘離別情郎時(shí)哭得很厲害，流了很多淚，而說她是“臉薄難勝淚”;后句不直說桃葉與情郎離別滿面憂傷之容，而說她是“眉長易覺愁”。兩句皆是寫男女“相見時(shí)難別也難”的離愁別緒，卻側(cè)筆寫來，讓人有回味無窮的美感。“羞”而“笑”，則突出表現(xiàn)了其天真可愛的形象。

陌上桑(節(jié)選)

漢·樂府古辭

行者見羅敷，下?lián)埙陧?

少年見羅敷，脫帽著緋頭;

耕者忘其耕，鋤者忘其鋤，

來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

走路之人見羅敷，放下?lián)幽楹?英俊少年見羅敷，脫下帽子顯風(fēng)流;耕田農(nóng)夫見羅敷，忘記所要耕的田;鋤地農(nóng)夫見羅敷，忘記鋤地的活計(jì)?；丶液笙嗷ケг梗灰蚬忸欁戳_敷而忘了干活。此寫羅敷之美，不從正面著筆，而是以間接筆法，通過行路人歇擔(dān)捋須、少年人脫帽整理頭巾、耕者鋤者忘其勞作、回家后互相抱怨的細(xì)節(jié)描寫，極寫羅敷之美，給人以無限想象的空間。