詩(shī)詞賞析

自入春以來(lái)，見(jiàn)到那綠葉紅花也像是帶著愁苦，我這一寸芳心越顯得百無(wú)聊賴(lài)。太陽(yáng)已經(jīng)升到了樹(shù)梢，黃鶯開(kāi)始在柳條間穿飛鳴叫，我還擁著錦被沒(méi)有起來(lái)。細(xì)嫩的肌膚已漸漸消瘦，滿(mǎn)頭的秀發(fā)低垂散亂，終日里心灰意懶，沒(méi)心情對(duì)鏡梳妝。真無(wú)奈，可恨那薄情郎自從去后，竟連一封書(shū)信也沒(méi)有寄回來(lái)。

早知如此，悔當(dāng)初沒(méi)有把他的寶馬鎖起來(lái)。真該把他留在家里，只讓他與筆墨為伍，讓他吟詩(shī)作詞，寸步不離開(kāi)。我也不必躲躲閃閃，整日里與他相伴，手拿著針線(xiàn)與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。

注釋

①是事可可：對(duì)什么事情都不在意，無(wú)興趣。一切事全含糊過(guò)去?？煽桑簾o(wú)關(guān)緊要；不在意。

②暖酥：極言女子肌膚之好。

③膩云：代指女子的頭發(fā)。亸（duǒ）：下垂貌。

④無(wú)那：無(wú)奈。

⑤恁么：這么。

⑥雞窗：指書(shū)窗或書(shū)房。語(yǔ)出《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗嘗得一長(zhǎng)鳴雞，愛(ài)養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摌O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)。”（《藝文類(lèi)聚·鳥(niǎo)部》卷九十一引）。

⑦蠻箋象管：紙和筆。蠻箋：古時(shí)四川所產(chǎn)的彩色箋紙。象管：即象牙做的筆管。

⑧鎮(zhèn)：常。

⑨和：允諾。

《定風(fēng)波·自春來(lái)》柳永 藝術(shù)特色

這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦（或妓女）的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。

這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀反映。

從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識(shí)。市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而壯大起來(lái)的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。“男女授授不親”的封建時(shí)代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌，反映文人詞里，就形成了《定風(fēng)波》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線(xiàn)閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)”。

這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴(kuò)大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。上片融情入景，以明媚的春光反襯人物的厭倦與煩惱情緒。下片通過(guò)細(xì)膩的心理刻畫(huà)，反映歌伎對(duì)自由幸福生活的渴望與追求。這首詞是柳永俚詞的代表作之一。

柳永以前，詞壇基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他創(chuàng)制了大量的慢詞長(zhǎng)調(diào)，鋪敘展衍，備足無(wú)余。柳詞所寫(xiě)的一對(duì)青年男女，實(shí)際上是屬于市民階層中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青樓中的戀人的化身。所以，為了要表現(xiàn)這樣的生活和心態(tài)，柳詞就采用一種從俗的風(fēng)格和從俗的語(yǔ)言。

柳永的這種文學(xué)追求和他的生活經(jīng)歷密切相關(guān)?；聢?chǎng)失意后落魄文人和知書(shū)識(shí)文的風(fēng)塵女子極易產(chǎn)生共鳴，這首詞就是這種共鳴的產(chǎn)物。難怪元曲大家關(guān)漢卿會(huì)據(jù)此把柳詞擺上舞臺(tái)，用另一種方式傳唱這種非正統(tǒng)的精神。

對(duì)于當(dāng)時(shí)的市民群眾來(lái)說(shuō)，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠(chéng)的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認(rèn)同，卻能市井間不脛而走，以至達(dá)到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。從藝術(shù)上看，這首詞是對(duì)傳統(tǒng)詞風(fēng)的一種俗化。

《定風(fēng)波·自春來(lái)》柳永 賞析

這是一首寫(xiě)愛(ài)情的詞篇，具有鮮明的民間風(fēng)味，是柳永“俚詞”中具有代表性的作品。這首詞以一個(gè)少婦（或妓女）的口吻，抒寫(xiě)她同戀人分別后的相思之情，刻畫(huà)出一個(gè)天真無(wú)邪的少婦形象。這首描寫(xiě)閨怨的詞在宋元時(shí)期曾經(jīng)廣為流傳，受到普通民眾，尤其是歌妓的喜愛(ài)。到了元代時(shí)，關(guān)漢卿更是把它寫(xiě)進(jìn)了描寫(xiě)柳永與歌妓戀情的雜劇《謝天香》里。

上片，通過(guò)艷麗春光和良辰美景來(lái)襯托少婦的孤寂之情。開(kāi)頭三句，寫(xiě)春回大地，萬(wàn)紫千紅。少婦因此反而增愁添恨。這里暗示出，過(guò)去的春天她曾與“薄情”者有過(guò)一段火熱的戀情生活。次三句，寫(xiě)紅日高照，鶯歌燕舞，是難得的美景良辰，而她卻怕觸景傷情，擁衾高臥。接三句，寫(xiě)肌膚消瘦，懶于梳妝打扮。這和《詩(shī)經(jīng)．衛(wèi)風(fēng)·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬，豈無(wú)膏沐，誰(shuí)適為容”的精神是一致的，表現(xiàn)出愛(ài)情的堅(jiān)貞不渝。未三句，揭示出這位少婦之所以“倦梳裹”的真正原因：“恨薄情一去，音信無(wú)個(gè)?！弊髡咴谏掀玫氖且环N倒敘手法，不僅總結(jié)上片中的三個(gè)層次，而且還很自然地引出下面的內(nèi)心活動(dòng)和感情的直接抒發(fā)。

下片，極寫(xiě)內(nèi)心的悔恨和對(duì)美好生活的向往。頭三句，點(diǎn)明“悔”字，反映出這位少婦的悔恨之情。繼之，又用“鎖”字與此相襯，烘托出感情的真摯、熱烈與性格的潑辣。在特別重視功名利祿的封建社會(huì)，一個(gè)閨中少婦為了愛(ài)情而敢于設(shè)想把丈夫“鎖”在家里，這無(wú)疑是一個(gè)大膽的反叛行動(dòng)。這位少婦的舉措，可以使人聯(lián)想到《紅樓 夢(mèng)》中林黛玉對(duì)功名利祿，對(duì)仕途經(jīng)濟(jì)的批判，而且與柳永《鶴沖天》詞中所反映的思想感情也是一脈相通的。中六句是對(duì)理想中的愛(ài)情生活的設(shè)想和追求。他們坐在窗明幾凈的書(shū)房里吟詩(shī)作賦，互相學(xué)習(xí)，終日形影不離。結(jié)尾三句明確責(zé)示對(duì)青春的珍惜和對(duì)生活的熱愛(ài)。

這首詞具有濃厚的民歌風(fēng)味。它不僅吸取了民歌的特點(diǎn)，保留了民間詞的風(fēng)味，而且還具有鮮明的時(shí)代特色。作者沒(méi)有采取傳統(tǒng)的比興手法，也不運(yùn)用客觀的具體形象來(lái)比喻和暗示自己愛(ài)情的熾烈與堅(jiān)貞，而是采取感情的直接抒寫(xiě)和詠嘆。詞中，感情的奔放熱烈?guī)в幸环N赤裸無(wú)遺的色彩，明顯地具有一種市民性。這是柳永生活時(shí)代都市高度繁榮的客觀反映。

從思想上看，這首詞明顯帶有市民意識(shí)。這首詞的另一特點(diǎn)是語(yǔ)言通俗，口吻自然，純用白描，這說(shuō)明柳永在向民間詞學(xué)習(xí)方面獲得了巨大的成功。他擴(kuò)大了“俚詞”的創(chuàng)作陣地，豐富了詞的內(nèi)容和詞的表現(xiàn)力。以深切的同情，抒寫(xiě)了淪落于社會(huì)下層的歌伎們的思想感情，反映了她們對(duì)幸福生活的追求與向往，以及內(nèi)心的煩惱與悔恨。

《定風(fēng)波》柳永 翻譯、賞析和詩(shī)意

自春季以來(lái)、暗綠色愁紅，芳心里這件事可能可以。

日上花梢，鶯穿過(guò)柳帶，就像壓香衾躺在。

暖酥消、膩說(shuō)亸，整天感到厭倦梳裹。

沒(méi)有那。

恨無(wú)情一去，音書(shū)沒(méi)有一個(gè)。

早知道這么，我后悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。

向雞窗，只與少數(shù)信象管，拘束教授在課。

鎮(zhèn)相隨、沒(méi)有拋躲，針線(xiàn)閑捻伴他坐在。

和我，避免讓年輕，光陰虛度。

注：以上翻譯來(lái)自百度翻譯

作者介紹

柳永，宋人。

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。

柳永出身官宦世家，少時(shí)學(xué)習(xí)詩(shī)詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開(kāi)家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽(tīng)歌買(mǎi)笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進(jìn)京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團(tuán)練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱(chēng)柳屯田。

柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

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