詩詞賞析

《法曲獻(xiàn)仙音·秋晚紅白蓮》吳文英 注釋

①斷綠衰紅：一本作“斷紅衰白”。

②潮：一本作“朝”。

③宛相向：一本以此三字作上片結(jié)句。

④笑何郎、心似春蕩：一本作“何郎心、似春風(fēng)蕩”。

⑤聽嬌蟬、聲度菱唱：一本作“嬌蟬聲、遠(yuǎn)度菱唱”。

《法曲獻(xiàn)仙音·秋晚紅白蓮》吳文英 鑒賞

“法曲獻(xiàn)仙音”，又名“越女鏡心”、“獻(xiàn)仙音”。陳旸《樂書》：“法曲興于唐，其聲始出清商部，比正律差四律，有鐃、鈸、鐘、磬之音?！东I(xiàn)仙音》其一也?！庇衷疲骸笆コㄇ鷺菲?，有琵琶、五弦箏、箜篌、笙笛、觱篥、方響、拍板，其曲所存，不過道調(diào)望瀛，小石獻(xiàn)仙音而已。其余皆不復(fù)見矣。”《樂章集》、《清真集》并入“小石調(diào)”，《白石道人歌曲》入“大石調(diào)”。周、姜兩家句豆大體相同。九十二字，前片八句三仄韻，后片九句五仄韻。前片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下五言兩句，后片結(jié)尾是以一去聲字領(lǐng)下四言一句、六言一句，周、姜全同。

“風(fēng)拍”三句。開頭兩句對(duì)仗。此言深秋時(shí)節(jié)，江湖上生長著的荷花，被風(fēng)浪摧打得葉斷梗折、花瓣零落，一派蕭瑟之景。“艷拂”三句，言放在室中的盆栽荷花卻仍舊生氣勃勃，紅白蓮花隨著金風(fēng)在水盆上起伏不停。以此與上三句的江湖上荷花作比，并切入題意?！斑^數(shù)點(diǎn)”兩句，言隨著夕陽的折射，空中飄來幾點(diǎn)雨絲。此種意境與辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》詞中的“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，異曲同工，都寫出了秋天的氣候變化。雨絲掛在紅白蓮花上，使詞人覺得蓮花也在為秋盡冬臨而流淚悲哀。

“宛相向”三句，述清晨蓮花。言清晨，當(dāng)玉井星墜向西邊，彩霞從東方閃現(xiàn)之時(shí)，紅白蓮花隨著微風(fēng)發(fā)出颯颯的響聲，并散發(fā)出濃郁的香氣。它們相對(duì)而玉立，仿佛兩個(gè)嬌女子在喁喁而語，并指點(diǎn)著說：“你看，你看，有一朵白云已經(jīng)飛過了那遠(yuǎn)處小島的上空?！薄坝窬?，即參星下四小星名。“寸藕”兩句。言盆栽荷花的藕根雖短，但是如果折斷它，那未其藕絲是抽扯不絕的，這就是“藕斷絲連”啊。詞人由此又聯(lián)想到自己與愛人雖也是分隔兩地，但心常思之也?！昂卫伞保慈龂鴷r(shí)的何遜，人稱粉面何郎。這里借代詞人自己?！鞍朕洹眱删??！稗洹保x也。此言紅白蓮若即若連，似乎也感受到深秋的微涼，再聽見寒蟬凄切，仿佛正在歌著《菱唱》曲，使寒意更加濃厚?！鞍轼x鴦”兩句，言盆栽的紅白蓮像鴛鴦般雙宿水上，詞人對(duì)花飲酒，自是一大雅事也?？墒撬粚戯嬀?，而是寫酒醒后才發(fā)覺人已在床上，時(shí)候也不早了。這一曲筆，道出此詞其實(shí)是詞人的追憶之作也。

全詞以擬人手法，寫活了紅白雙蓮，并襯以詞人自己的聯(lián)想，寫花即寫人也。

《法曲獻(xiàn)仙音·秋晚紅白蓮》吳文英 翻譯、賞析和詩意

風(fēng)拍波驚，露零秋醒來，判斷綠色衰紅江邊。

艷擦潮妝，澹結(jié)冰飾物，別翻翠池花浪。

經(jīng)過數(shù)點(diǎn)斜陽下，哭著粉痕冷。

宛相對(duì)。

指沙洲、素說飛過，清香氣洗、玉井朝霞佩帶響聲。

寸藕斷絲長，笑什么郎、心像春天掃蕩。

半掬微涼，聽嬌聲蟬、度菱唱。

伴鴛鴦秋夢，酒醒月斜輕帳。

注：以上翻譯來自百度翻譯

作者介紹

吳文英，宋人。

吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏?！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。

有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。

作者千古名句