張小嫻曾說:“我沒有很刻意的去想念你,因?yàn)槲抑溃龅搅司蛻?yīng)該感恩,路過了就需要釋懷。我只是在很多很多的小瞬間,想起你。比如一部電影,一首歌,一句歌詞,一條馬路和無數(shù)個(gè)閉上眼睛的瞬間。”
情之一字,蒼老了多少等待,疼痛了多少人的思念。
如果你曾深愛過,就會(huì)讀懂周邦彥這首詞,令人痛徹心扉。
這首詞名為《夜游宮》。
葉下斜陽照水,卷輕浪、沈沈千里。
橋上酸風(fēng)射眸子,立多時(shí),看黃昏,燈火市。
古屋寒窗底,聽?zhēng)灼?、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。有誰知,為蕭娘,書一紙。
《夜游宮》是北宋的新聲,以毛滂的《夜游宮·長(zhǎng)記勞君送遠(yuǎn)》為正體,秦觀、張孝祥、吳文英等人都曾填過此調(diào),所抒發(fā)的大多是離情別恨,例如“江北江南新念別”、“念個(gè)人、又成暌阻”、“古槐邊,故人稀,秋鬢晚”……
而周邦彥這首詞也是如此,道盡相思之苦。
周邦彥是北宋后期很重要的一個(gè)詞人,因他本人對(duì)音律頗有研究,所以他既能自己度曲,創(chuàng)造了不少新調(diào),又在整理詞調(diào)方面作出了突出的貢獻(xiàn),再加上他善于雕琢詞句,于藝術(shù)技巧一道上又下了一番功夫,故而他在詞壇上的地位很是不一般,甚至被譽(yù)為“婉約詞的集大成者”。
而因?yàn)樗鄬懫G情詞,后世對(duì)他也頗有爭(zhēng)議。
而這首《夜游宮》一反他富麗秾艷的風(fēng)格,也沒有過多藝術(shù)表現(xiàn)技巧,用近乎白描的手法,淋漓盡致地表現(xiàn)了他對(duì)心上人的思念之情,無一“思”字,卻比“我想你”更動(dòng)人心弦。
詞的上半闋,開頭幾句是寫景,點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn),為后文的抒情渲染了氛圍。
夕陽疲倦地斜臥在遠(yuǎn)方的山峰上,秋日里,滿樹的葉子隨風(fēng)飄落。只剩了稀稀疏疏的枝干,一縷殘陽透過枝干,灑在江面上。
微風(fēng)拂過江面,卷起一堆又一堆的細(xì)浪。滔滔的江水隨著翻卷的浪花,緩緩流向遠(yuǎn)方。
“夕陽無限好,只是近黃昏”,所以詩詞中的夕陽、斜陽大多象征著蕭瑟、悲涼,而江水滔滔不絕,也常用來形容愁恨、相思的連綿不盡。
所以開頭這兩句看似寫景 ,實(shí)際抒發(fā)了詞人難以排遣、無窮無盡的愁情。
接著幾句,刻畫了一個(gè)黃昏中獨(dú)立石橋,看萬家燈火的孤獨(dú)形象,進(jìn)一步突出詞人內(nèi)心的愁苦。
石橋上,一個(gè)孤單的身影,不知佇立了多久。寒冷的秋風(fēng)無情地肆虐著,他揉了揉被寒風(fēng)刺痛的雙眼,依然固執(zhí)地凝望著遠(yuǎn)方的風(fēng)景。
他看到了什么呢?黃昏將近,暮色蒼茫,大街小巷亮起了燈火,一下子驅(qū)散了黑暗。
這幾句讓我想起了清代黃景仁的《癸巳除夕偶成》,“悄立市橋人不識(shí),一星如月看多時(shí)”。燈火熱鬧,是屬于別人的,無形中加深了詞人內(nèi)心的孤苦。
詞作到這里,詞人的情感已經(jīng)很明確了,思念、愁苦。
但是他到底是想念家鄉(xiāng)親人,還是友人、情人,卻依然是個(gè)謎。
帶著疑問,我們來看看下半闋。
換頭幾句依然是環(huán)境描寫,只是畫面已轉(zhuǎn)到了室內(nèi)。
夜深了,他邁著沉重的步伐回到了陳舊又簡(jiǎn)陋的屋子。夜闌人靜,他斜靠在窗臺(tái)上,聽著院子里梧桐落葉的聲響,難以成眠。
讓他夜不成寐,輾轉(zhuǎn)反側(cè)的愁思到底是因何而來呢?
詞人在最后終于揭曉了答案, “有誰知,為蕭娘,書一紙”,原來是他的情人給他寫了一封信,勾起了他的相思之情。
這里的“蕭娘”是女子的統(tǒng)稱,并不是說他思念的女子姓蕭。
盡管不知他的心上人姓甚名誰,但是詞中所傳達(dá)的深情依然令人感動(dòng)。
這首詞抒發(fā)的是很常見的相思之情,但是詞人卻寫出了自己的特色。從傍晚斜陽到黃昏燈火再到深夜,從江邊到石橋,再到最后的古屋,時(shí)空變幻,景物也隨之變化,而詞人的情感也在這一系列的變換中逐步加深。
更難得的是,詞人不說破相思愁苦的對(duì)象,只是在字里行間向讀者透露一些信息,讓讀者去猜,引人入勝,百轉(zhuǎn)千回,最后在相思之情達(dá)到高潮的時(shí)候,才揭曉答案,但又戛然而止,留下了無限遐想的空間。
全詞無一“思”字,卻比“我想你”更動(dòng)人心弦。
是誰的守候,溫柔了匆忙的歲月?又是誰的回眸,又驚艷了似水的年華?
紅塵漫漫,總有一些人,即使相隔天涯,卻是我們一生也走不出的思念。
望不盡季節(jié)的榮枯變換,勘不破人間的離合悲歡。
如果你曾深愛過,就會(huì)讀懂周邦彥這首詞,“有誰知,為蕭娘,書一紙”,令人痛徹心扉。