1、追尋愛情的態(tài)度：坦率真摯
《詩經(jīng)》是中國文學(xué)史上第一部詩歌總集，共收錄了從西周初年至春秋中葉約五百年間的305首詩歌，分為風(fēng)、雅、頌三章。如同一面鏡子，照見了周代社會生態(tài)的各個方面。
而其中關(guān)于愛情和婚姻的詩歌，共77首，占據(jù)總數(shù)的四分之一還多。但無論是反映男女熱戀的歡樂、失戀的痛苦、婚后的和諧，還是棄婦的泣訴，均情感真摯、清新純凈，反映出對人生命本體和個體價值的尊崇。
《詩經(jīng)》所處的時代，禮教初設(shè)，但當(dāng)時的禮教主要是對上層王公貴族的約束，而在普通民眾間，卻是古風(fēng)猶存，青年男女的自由戀愛少有禁忌。
如《周禮》中有：“仲春之月，令會男女，于是時也，奔者不禁。”《鄭風(fēng) 溱洧》更是詳細(xì)描述了陽春時節(jié)青年男女相會踏青的場面。
當(dāng)時民間有許多名目的節(jié)日集會，如鄭國的上巳節(jié)、陳國的巫風(fēng)舞、衛(wèi)國的桑林祭等，都是男女青年歡聚的時機(jī)。他們可以自由相會，大膽地和意中人對話，許多人便是通過這種方式覓得良配。
野有蔓草，零露漙(tuan)兮。
有美一人，清揚(yáng)婉兮。
邂逅相遇，適我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼(rang)。
有美一人，婉如清揚(yáng)。
邂逅相遇，與子偕臧(zang)。
《鄭風(fēng) 野有蔓草》里，是最古老的“一見鐘情”。一對青年男女偶然邂逅，在浩蕩的田野間，無聲對視，便成就了一段美好姻緣。
這種結(jié)合，純粹、直率而神圣，沒有任何外在的條件，靠的僅是心靈的顫動。
愛情，是一個靈魂對另一個靈魂的態(tài)度。
摽biào有梅， 其實(shí)七兮。
求我庶shù士 ，迨dài其吉兮。
摽有梅 ，其實(shí)三兮。
求我庶士， 迨其今兮。
摽有梅 ，頃筐塈jì之。
求我庶士 迨其謂(表白)之。
《召南 摽有梅》是少女在采梅子時的動情歌唱。她看著梅樹的果實(shí)黃熟脫落，漸漸變得稀少，聯(lián)想到自己寶貴的青春年華也正悄悄飛逝。于是，唱出了一曲期待男子向她求愛、并娶她為妻的心音。
詩篇連用三個求字，寫出了女子心情的急切和對愛的渴求，委婉細(xì)膩而又直率大膽。
在上古時代，無論男女，對待愛情都懷有一種遵從自然的態(tài)度。歲月拋人，青春易逝，當(dāng)愛情到來時，就去積極熱烈地追求吧。
彼澤之陂(bei)，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何?
寤寐無為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕑(lian蓮)。
有美一人，碩大且卷(quan鬈)。
寤寐無為，中心悁悁(yuan)。
彼澤之陂，有蒲菡萏。
有美一人，碩大且儼。
寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。
《陳風(fēng) 澤陂》里，則是描寫女子思念意中人的情懷。她看到池塘邊的香蒲、蘭草、蓮花，便想到自己戀慕的男子，不禁心煩意亂、輾轉(zhuǎn)無眠。一腔愁悶，遂發(fā)而為歌。
在她的心中，男子“碩大且卷”、“碩大且儼”，字里行間既表現(xiàn)了對意中人的贊美，也大膽地表達(dá)出了對愛情的渴望。
《衛(wèi)風(fēng)木瓜》里，“投我以木瓜，報之以瓊琚”，寫青年男女互贈定情信物，《王風(fēng) 君子于役》里，“君子于役，不知其期”，寫妻子思念遠(yuǎn)征的丈夫，《鄴風(fēng) 綠衣》里，“綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷為其己”，寫男子睹物思人、懷念亡妻。
《詩經(jīng)》里，沒有虛偽，沒有矯飾，沒有世俗的種種偏見，有的只是坦率的情感流露，真摯的情感表達(dá)，有的只是最動人的愛情。
2、堅(jiān)守愛情的態(tài)度：忠貞不渝
《詩經(jīng)》中的愛情不僅僅追求自由戀愛，更強(qiáng)調(diào)愛情的忠貞專一，生死相守。
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼(mao)之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
《周南 關(guān)雎》的首句就以雎鳩和鳴起興。關(guān)于雎鳩，聞一多在《詩經(jīng)通義》中說：“相傳此鳥雌雄情志專一，其一或死，其一也就憂思不食，憔悴而死，極篤于伉儷之情。”
這也說明，在上古時代，人們便推崇那種情志專一的愛情，“一生只愛一個人，一世只懷一種愁”。
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋(ji)。
溯游從之，宛在水中坻(chi)。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘(si)。
溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。
《秦風(fēng) 蒹葭》里，是一曲優(yōu)美深情的戀歌，有著撲朔迷離如夢幻般的詩境。秋水、蒹葭、伊人都籠罩在一片茫茫的霧中。
在一個深秋清冷的早晨，“我”立在靜寂的河畔，久久佇立，望著遠(yuǎn)方那道迷離的身影。“我”時而逆流而上，時而順流而下，哪怕道路險峻難攀登，哪怕道路崎嶇而漫長，我也絕不會放棄追尋。
大車檻kǎn檻，毳cuì衣如菼tǎn。
豈不爾思，畏子不敢。
大車啍tūn啍，毳衣如璊mén。
豈不爾思，畏子不奔。
穀gǔ(谷，活著)則異室，死則同穴。
謂予不信，有如皦jiǎo日。
《王風(fēng) 大車》里，則是女子對愛情發(fā)出的決絕誓語：
今生活著的時候，如果不能結(jié)為夫妻同居一室;那么死后，我也希望能和你同葬在一個墓穴中。日后你若不信我的話，請?zhí)ь^看看天上的太陽，它將為我作證。
就仿佛漢樂府《上邪》里那位指天為誓，高吟著“上邪!我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪 ，天地合 ，乃敢與君絕!”的女子，那單薄的身影里流露出的堅(jiān)定與決絕，讓人無比動容且嘆服!
“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦。蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移(《孔雀東南飛》)”，《詩經(jīng)》里，那一個個堅(jiān)守愛的姿態(tài)，讓我們看到愛情本該有的莊嚴(yán)與神圣。
3、捍衛(wèi)愛情的態(tài)度：決絕放手
愛情雖美好，卻未必總是美好。有時傾心相許，卻未必都能迎來美滿的結(jié)局。中國古代社會里，男子負(fù)心、二三其德的事也并不少見。因此，《詩經(jīng)》中也便有了許多“棄婦詩”。
遵大路兮
摻shǎn執(zhí)子之袪qū兮
無我惡wù兮
不寁zǎn故也
遵大路兮
摻執(zhí)子之手兮
無我魗chǒu兮
不寁好也
《鄭風(fēng) 遵大路》里，一位癡情女子拉著男子的衣袖，哭泣著不要被拋棄，內(nèi)心充滿了無助。
在這些詩篇中，即便她們美麗、善良、勤勞，對愛情忠貞不二，可是仍然逃脫不了被拋棄的命運(yùn)。但是，她們固然柔弱，有時也會發(fā)出強(qiáng)烈的反抗意識，努力擺脫不幸的命運(yùn)，捍衛(wèi)人格的尊嚴(yán)和愛情的神圣。
厭yè浥yì行háng(道路)露 ，豈不夙夜。
謂(畏)行多露。
誰謂雀無角 ，何以穿我屋。
誰謂女rǔ(汝，你)無家， 何以速我獄。
雖速我獄 ，室家不足。
誰謂鼠無牙 ，何以穿我墉yōng(墻)。
誰謂女無家， 何以速我訟。
雖速我訟 ，亦不女rǔ從。
《召南 行露》里，講述了一個貞潔女子堅(jiān)決抗拒一個已有家室的無賴糾纏的過程。即使男子無中生有、造謠誹謗，用訴訟來脅迫自己，她也決不屈服。贊頌了女子不畏強(qiáng)暴、誓死捍衛(wèi)人格尊嚴(yán)和愛情神圣。
三歲為婦，靡室勞矣。
夙興夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥(xi)其笑矣。
靜言思之，躬自悼矣。
及爾偕老，老使我怨。
淇則有岸，隰(xi)則有泮(pan)。
總角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉!
《衛(wèi)風(fēng) 氓》是《詩經(jīng)》中一首具有代表性的棄婦詩。它以民歌體的形式，敘述了女子從戀愛到結(jié)婚，再到最終被拋棄的過程。
“女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德”，女子并沒有什么過錯，卻招致男子的變心背棄。她滿腔悲憤，指責(zé)男子“你當(dāng)初信誓旦旦，如今卻又把我拋棄，還不自己悔過。既然不悔過就算了吧!那就這樣吧!”
女子最終選擇決然離開，既是為了維護(hù)自我人格的尊嚴(yán)，也是為了捍衛(wèi)愛情的神圣。一段被污濁的感情，已不再值得留戀。
這也是中國文學(xué)史上最早出現(xiàn)的一個完整的女性人物形象，面對被拋棄的命運(yùn)，她不是選擇忍氣吞聲地順從、屈服，而是敢于表達(dá)自己的不滿，大膽控訴丈夫的暴行，控訴社會的不公，體現(xiàn)了一種人格的獨(dú)立。
《詩經(jīng)》中的愛情詩作為中國古代愛情詩的濫觴，其所提出的忠貞不二、生死相守和捍衛(wèi)自我尊嚴(yán)和愛情神圣性的愛情觀，也對后世影響深遠(yuǎn)。
無論是兩漢樂府詩《有所思》里，“聞君有他心，拉雜摧燒之。摧燒之，當(dāng)風(fēng)揚(yáng)其灰!從今以往，勿復(fù)相思，相思與君絕”，講述了一個女子面對戀人背叛后，決然和他斷絕關(guān)系;
還是卓文君《白頭吟》里“聞君有兩意，故來相決絕”的堅(jiān)定姿態(tài)，和“愿得一人心，白頭不相離”的美好愿景;
無論是漢魏時期哀怨纏綿的“孔雀東南飛，五里一徘徊”;
還是李商隱諸多格調(diào)凄美的無題詩，“ 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”;
乃至后來《牡丹亭》的“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”。
《詩經(jīng)》中愛情詩，更多的是一種精神之戀的詩意美感。在這個繾綣的愛情愈加渺茫、人人都腳步匆匆的時代，它讓我們看到了愛情最神圣、純粹的姿態(tài)。
