唐詩、宋詞，是中國文學史上的璀璨明珠。
唐詩煌煌數(shù)萬首，囊括萬象。宋詞與唐詩并稱雙絕。
今天，詩詞君為大家?guī)砹巳嗣袢請罂偨Y(jié)的最具代表性的36首詩、25首詞，帶你縱覽唐詩、宋詞史!值得收藏!
唐·閻立本《步輦圖》
極簡唐詩史
初唐
文章四友——崔融、李嶠、蘇味道、杜審言
他們的一些作品，在詩律和詩藝的研練方面有很大進展，為唐代近體詩的定型做出了貢獻。
01
《和晉陵陸丞早春游望》
杜審言
獨有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
胡應麟《詩藪》：“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡。”
初唐四杰——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
擴展了詩歌題材，是初唐文壇上新舊過渡時期的杰出人物。
02
《送杜少府之任蜀州》
王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
陸時雍《詩鏡總論》：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎?調(diào)入初唐，時帶六朝錦色。 ”
03
《在獄詠蟬》
駱賓王
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
那堪玄鬢影，來對白頭吟。
露重飛難進，風多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
作者歌詠蟬的高潔品行，寓情干物。全詩情感充沛，取譬明切，用典自然，語意雙關(guān)，是詠物詩中的名作。
陳子昂——進一步發(fā)展了“初唐四杰”充實剛健詩風，肅清了齊梁綺靡習氣，對盛唐李白、杜甫等影響深遠。韓愈:“國朝盛文章，子昂始高蹈。”
04
《登幽州臺歌》
陳子昂
前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
劉克莊《后村詩話》：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨于黃初、 建安矣。”
05
《送魏大從軍》
陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
帳別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留漢將功!
不落一般送別詩窠臼，一掃悲切之風，一氣呵成，感情激揚，語氣慷慨，令人讀來如聞戰(zhàn)鼓，氣壯山河。
唐·韓干《照夜白圖》
吳中四士——張若虛、賀知章、張旭、包融
詩多有浪漫主義色彩， 體現(xiàn)了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。
06
《春江花月夜》
張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月?江月何年初照人?
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言雋永，韻律宛轉(zhuǎn)，素有“孤篇蓋全唐”之譽。聞一多：“詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
07
《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
結(jié)構(gòu)獨具匠心，寫柳樹由干到葉，條序井然，“賦物入妙，語意溫柔”。
山水田園派——王維、孟浩然繼承發(fā)展了六朝以來山水詩傳統(tǒng)，是盛唐最富盛名的山水田園詩人，對后世影響深遠，并稱“王孟”。
08
《山居秋暝》
王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
這首詩為山水名篇，于詩情畫意之中，寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
09
《鳥鳴澗》
王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
蘇軾：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。
10
《過故人莊》
孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅田園風光的畫，令人心曠神怡。全詩自然流暢，語言樸實無華，意境清新雋永。
11
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
聞一多：“淡到看不見詩了， 才是真正孟浩然的詩;與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然。”
唐·韓干《牧馬圖》
盛唐邊塞詩
邊塞詩在盛唐達到鼎盛，氣象昂揚，大家輩出，代表詩人有高適，岑參，并稱“高岑”，另有王昌齡、王之渙等。
12
《走馬川行奉送封大夫出師西征》
岑參
君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。
輪臺九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。
奇句豪氣，風發(fā)泉涌。節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。
13
《燕歌行》
高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊庭飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。
殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。
全詩氣勢暢達，筆力矯健。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄，人稱高適的“第一大篇”，是整個唐代邊塞詩中的杰作。
14
《出塞》
王昌齡
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成。明代詩人李攀龍推此詩為唐人七絕壓卷之作。
15
《涼州詞》
王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。
寫邊塞雄景，戍卒不得還鄉(xiāng)的慷慨蒼涼。情調(diào)悲而不失其壯，是“唐音”的典型代表。“旗亭畫壁”故事可見此詩廣為傳唱。
唐·周昉《揮扇仕女圖》
盛唐——李杜。
李白和杜甫，詩仙和詩圣，偉大的浪漫主義詩人和現(xiàn)實主義詩人，詩歌史上兩座不朽的豐碑。
韓愈：“李杜文章在，光焰萬丈長。”
16
《將進酒》
李白
君不見，黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子,丹丘生, 將進酒，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十干恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。
余光中：”酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個唐。”
17
《獨坐敬亭山》
李白
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
表面是寫獨游敬亭山的情趣，而其深含之意則是生命歷程中曠世的孤獨感，是詩人表現(xiàn)自已精神世界的佳作。
18
《春望》
杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風格。表現(xiàn)出感時傷懷、憂國憂民的高尚情感。
19
《登高》
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
胡應麟《詩藪》：“如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學.....此詩自當為古今七律第一。”
唐·韓滉《五牛圖》
中唐——大歷十才子
姚合《極玄集》：十才子為李端、盧綸、吉中孚、韓翻、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿漳、夏侯審。詩多寄情山水，格律規(guī)整，題材較窄，盛唐雄渾一變而為清遠孤寂。
20
《寒食》
韓翊
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
一詩之中有長安飛絮圖與夜宮傳燭圖，白描寫實，形象生動，又似暗藏諷議。據(jù)傳唐德宗十分賞識這首詩。
21
《江村即事》
司空曙
釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
語言清新自然，信手拈來，釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上。
22
《送李端》
盧綸
故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。
路出寒云外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期?
一首感人至深的送別詩，“悲”字貫串全篇。詩人多年漂泊之苦，朋友惜別之悲，相識甚晚之恨，交織在一起，悲凄感人。
23
《聽夜兩寄盧綸》
李端
暮雨蕭條過鳳城，霏霏颯颯重還輕。
聞君此夜東林宿，聽得荷池幾番聲。
蕭蕭暮雨，詩人懷想友人，遙想友人是否同樣因夜雨而愁思不眠。款款詢問， 娓娓道來，更顯深情厚誼。
《虢國夫人游春圖》
中唐——韓孟詩派
唐詩經(jīng)大歷年間一度中衰后，又展示出大變于中唐的蓬勃景觀，韓愈、孟郊(并稱“韓孟”)、李賀等是代表人物。主張“不平則鳴”“筆補造化”，追求怪奇之美。
24
《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》
韓愈
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年!
云橫秦嶺家何在?雪擁藍關(guān)馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
全詩熔敘事、寫景、抒情為一爐，抒發(fā)內(nèi)心苦悶郁憤之感，與《諫迎佛骨表》詩文雙璧，是韓詩七律中的精品。
25
《寒地百姓吟》
孟郊
無火炙地眠，半夜皆立號。
冷箭何處來，棘針風騷騷。
霜吹破四壁，苦痛不可逃。
高堂槌鐘飲，到曉聞烹炮。
寒者愿為蛾，燒死彼華膏。
華膏隔仙羅，虛繞千萬遭。
到頭落地死，踏地為游遨。
游遨者是誰?君子為郁陶!
全篇立意自杜甫“ 朱門酒肉臭，路有凍死骨”，但極為具體地描繪了一幅貧富懸殊的畫卷，充滿幽憤悲倫之同情，詩歌史上少見的揭露如此深刻尖銳的作品。
26
《苦晝短》
李賀
飛光飛光，勸爾一杯酒。
吾不識青天高，黃地厚。
唯見月寒日暖，來煎人壽。
食熊則肥，食蛙則瘦。
神君何在?太一安有?
天東有若木，下置銜燭龍。
吾將斬龍足，嚼龍肉，
使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何為服黃金、吞白玉?
誰似任公子，云中騎碧驢
劉徹茂陵多滯骨，贏政梓棺費鮑魚。
運用了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，充滿著浪漫氣質(zhì)的幻想，又包含對當時社會奢侈迷信的議論批判，使全詩顯得回旋跌宕而又玩味無窮。
唐·佚名《唐人宮樂圖》
元白詩派——與韓孟詩派同時稍后，風格迥然不同，重寫詩、尚通俗，代表人物元稹、白居易。趙翼《甌北詩話》：“中唐詩以韓、孟、元、白為最，韓、孟尚奇警，務言人所不敢言;元、白尚坦易，務言人所共欲言。”
27
《遣悲懷其三》
元稹
閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。
鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。
惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
元稹懷念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐詩三百首》：“古今悼亡詩充棟，終無能出此三首范圍者，勿以淺近忽之。”
28
《田家詞》
元稹
牛咤咤，田確確。
旱塊敲牛蹄趵趵，種得官倉珠顆谷。
六十年來兵簇簇，月月食糧車轆轆。
一日官軍收海服，驅(qū)牛駕車食牛肉。
歸來收得牛兩角，重鑄鋤犁作斤劇。
姑春婦擔去輸官，輸官不足歸賣屋。
愿官早勝仇早覆，農(nóng)死有兒牛有犢。
誓不遣官軍糧不足。
幾乎完全用農(nóng)民自述的口吻、用白描的手法敘事，在貌似平和順從的話語里，表現(xiàn)了農(nóng)民痛苦心聲和血淚控訴，具有極大的真實性和感人肺腑的力量。
29
《賣炭翁》
白居易
賣炭翁，伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營?身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。
夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰?黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。
一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。
半匹紅綃一丈綾， 系向牛頭充炭直。
通過描寫賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的腐敗本質(zhì)，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，結(jié)尾含蓄有力，在事物細節(jié)的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處，是千古傳誦的名篇。
30
《問劉十九》
白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無?
語淺情深，言短味長。所謂白詩“婦孺都解”也。
唐·周昉《簪花仕女圖》
晚唐——小李杜，杜牧和李商隱。晚唐社會衰敗，唐詩風貌再變，由中唐轉(zhuǎn)為晚唐。杜牧詩風俊爽清麗，多詠史懷古詩;李商隱詩風凄艷渾融，追求詩美，多愛情相思詩。
二人可稱晚唐詩歌高峰。
31
《泊秦淮》
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，語言精當錘煉，感情深沉含蓄，表現(xiàn)出對國事懷抱隱憂的心境。
32
《赤壁》
杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
即物感興，由鐵戟面引發(fā)聯(lián)翩思緒， 對歷史戰(zhàn)爭的體悟更是以小見大。后兩句也成為千古傳誦的佳句，是詠史名篇。
33
《賈生》
李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
借古諷今，深刻而具有力度，借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。
34
《無題》
李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)，以《無題》諸作堪稱典型。吳喬《西昆發(fā)微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、義山。”
宋·趙佶《聽琴圖》
極簡宋詞史
馮廷巳“堂廡特大”——開宋詞風氣之先
詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風氣之先的關(guān)鍵人物。
35
《醉花間》
馮延已
晴雪小園春未到，池邊梅自早。
高樹鵲銜巢，斜月明寒草。
山川風景好，自古金陵道。
少年看卻老。
相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。
李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞而為士大夫之詞，詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”他以一已之力，開辟了宋詞的一代江山。
36
《虞美人·春花秋月何時了》
李煜
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，
問君能有幾多愁?
恰似一江春水向東流。
北宋前期
晏殊——“富貴閑雅”，開創(chuàng)北宋婉約詞風，吸收了南唐“花間派”和馮延已的典雅流麗，詞風，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。
37
《浣溪沙》
晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回?
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
歐陽修——雅俗并存，擴大了詞的抒情功能，他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。
38
《浪淘沙·把酒祝東風》
歐陽修
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰同?
膽瓶秋卉圖
北宋前期
柳永“骯皺從俗，天下詠之”，第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。
39
《雨霖鈴》
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節(jié)!
今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰美景虛設(shè)。
便縱有千種風情，更與何人說?
40
《蝶戀花》
柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
王安石一豪放詞之先聲，開拓詞境的嘗試。
其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。
41
《桂枝香·金陵懷古》
王安石
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽里，背西風酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。
長橋臥波圖頁
北宋晚期
蘇軾“新天下耳目”，開創(chuàng)豪放派詞作的先河。
他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學地位，使詞轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
42
《念奴嬌·赤壁懷古》
蘇軾
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰!
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我、早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
43
《水調(diào)歌頭·明月幾時有》
蘇軾
明月幾時有?把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間!
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
晏幾道一一小令圣手，婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫小令，語言清麗，感情又真摯，是婉約派詞人的代表人物。
44
《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
晏幾道
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時，
落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩云歸。
梁楷疏柳寒鴉圖頁
秦觀——情韻兼勝，婉約派代表人物
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》,讓他有了“山抹微云學士”的美稱。
45
《鵲橋仙·纖云弄巧》
秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!
46
《滿庭芳》
秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬菜舊事，空回首，煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
北宋晚期
賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長
其詞內(nèi)容風格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。
47
《青玉案》
賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許?
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨!
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)場光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。
48
《蘭陵王·柳》
周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國，誰識京華倦客?
長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，
回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積!
漸別浦縈回，津堠岑寂，
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢里，淚暗滴。
北宋·趙昌《寫生蛺蝶圖》
南宋前期
趙佶——“諸事皆能， 獨不能為君耳”
承前代文風，創(chuàng)作官詞佳篇，作為詞人，他繼承前代文風，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了，許多千古名篇。
49
《眼兒媚》
趙佶
玉京曾憶昔繁華，萬里帝王家。
瓊林玉殿，
朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。
家山何處，
忍聽羌笛，吹徹梅花。
李清照“婉約詞宗”“詞別是一家”
她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
50
《如夢令》
李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
51
《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
南宋·米友仁《云山墨戲圖》
南宋前期
岳飛氣壯山河，寫就愛國名篇。
他的詞作，首首與抗戰(zhàn)相關(guān)，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
52
《滿江紅·怒發(fā)沖冠》
岳飛
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切!
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅!
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
陸游“亙古男兒一放翁”——抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內(nèi)容是書寫愛國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現(xiàn)實的悲涼構(gòu)成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。
53
《釵頭鳳》
陸游
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥皎綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!
54
《訴衷情》
陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
北宋·崔白《寒雀圖》
張孝祥——駿發(fā)踔厲
上承蘇軾，下啟辛棄疾:以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
55
《六州歌頭》
張孝祥
長淮望斷，關(guān)塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數(shù)，非人力，
洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，
笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!
時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳騖，若為情!
聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍“
拓寬詞的內(nèi)容和題材，其詞藝術(shù)風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善于化用典故入詞。
56
《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問:廉頗老矣，尚能飯否?
劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
57
《唐多令》
劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在不?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，終不似、少年游。
南宋【骷髏幻戲圖頁】
南宋晚期
姜夔——“幽韻冷香”
建立起新的審美規(guī)范，他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。
58
《揚州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后：廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅，年年知為誰生!
59
《踏莎行》
姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知?春初早被相思染。
別后書辭，別時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
宋·馬遠《秋江漁隱圖》
吳文英“芬菲鏗麗”——打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。
60
《唐多令》
吳文英
何處合成愁?離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好有明月，怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
蔣捷一別開生面
獨立于時代風氣之外其詞極富特色和個性，詞風另辟蹊徑,不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無辛派后勁粗放直率之病,也無姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上"獨立于時代風氣之外"，卓然成家。
61
《虞美人·聽雨》
蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，
江闊云低斷、雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，
一任階前、點滴到天明。
唐詩宋詞是不是很精彩絕倫呢，讀完這些詩詞詩友們了解了唐朝和宋朝的歷史了嗎?
