詩(shī)詞讀多了以后，發(fā)現(xiàn)了一群“絕妙”的詩(shī)，它們不同于傳統(tǒng)的詩(shī)詞，形式奇特，讓人拍案叫絕。
古人咋這么有才呢?
同頭同心詩(shī)
每句首字與句最中之字皆相同，便是所謂的”同頭同心詩(shī)“。
《無(wú)題》
【獨(dú)】守【一】方土，
【獨(dú)】耕【一】畝田。
【獨(dú)】居【一】斗室，
【獨(dú)】享【一】朝閑。
每句首字皆為”獨(dú)“，每句中字皆為”一“，同頭同心，可謂妙之又妙。
寶塔詩(shī)
寶塔詩(shī)，因狀如寶塔而得名。從一字至七字，對(duì)仗工整，聲韻和諧，有“鯤鵬展翅，扶搖直上”之感。
《一字至七字詩(shī)•茶》
唐·元稹
茶。
香葉，嫩芽。
慕詩(shī)客，愛僧家。
碾雕白玉，羅織紅紗。
銚煎黃蕊色，碗轉(zhuǎn)曲塵花。
夜后邀陪明月，晨前命對(duì)朝霞。
洗盡古今人不倦，將至醉后豈堪夸。
嵌字詩(shī)
嵌字詩(shī)是把特定的字嵌于詩(shī)篇的句首或句中，如人名、地名，名等。
《哭象棋》
明·王陽(yáng)明
象棋在手樂悠悠，卒被嚴(yán)親一旦丟。
兵卒墮河皆不救，將軍溺水一起休。
馬行千里隨波去，士入山川逐波流。
炮響一聲天地震，相若心頭為人揪。
據(jù)說王陽(yáng)明幼時(shí)癡棋而廢寢忘食，其母將棋子丟入河中，他看著象棋隨水漂流，搖首頓足，哭之以詩(shī)。
《滿庭芳•靜夜思》
云母屏開，珍珠簾閉，防風(fēng)吹散沉香。
離情抑郁，金縷織硫黃。
柏影桂枝交映，從容起，弄水銀堂。
連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。
一鉤藤上月，尋常山夜，夢(mèng)宿沙場(chǎng)。
早已輕粉黛，獨(dú)活空房。
欲續(xù)斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當(dāng)歸也!茱萸熟，地老菊花荒。
這是一首名詩(shī)，詩(shī)中嵌入云母、珍珠、沉香等十幾種名。名之外，訴說的是對(duì)妻子的思念之情。
《峨眉山月歌》
唐·李白
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。
這是一首嵌地名詩(shī)，詩(shī)人連用五個(gè)地名，不著痕跡的為讀者展開了一幅千里蜀江行旅圖。
數(shù)字詩(shī)
數(shù)字詩(shī)即將數(shù)字嵌入詩(shī)中，與其它詞語(yǔ)組合，全詩(shī)融為一個(gè)整體。
《山村詠懷》
宋·邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺(tái)六七座，八九十枝花。
詩(shī)人用數(shù)字一到十，把一路的風(fēng)景與發(fā)生的事情都描述了出來(lái)，韻味無(wú)窮。
《百鳥歸巢圖》
倫文敘
歸來(lái)一只復(fù)一只，三四五六七八只。
鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千石食。
此篇是詩(shī)人為蘇軾的畫作所題寫的，為何是“百鳥”?詩(shī)中自有答案，兩個(gè)一、三個(gè)四、五個(gè)六、七個(gè)八之和即為百
(1+1+3×4+5×6+7×8=100)，這種含而不露的寫法，獨(dú)具匠心。
《斷腸迷》
宋·朱淑貞
下樓來(lái)，金錢卜落;
問蒼天，人在何方?
恨王孫，一直去了;
詈冤家，言去難留。
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口，
有上交無(wú)下交。
皂白何須問?
分開不用刀，
從今莫把仇人靠，
千種相思一撇銷。
數(shù)字隱秘詩(shī)，將數(shù)字用謎語(yǔ)的形式展現(xiàn)出來(lái)。此篇每句話作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個(gè)數(shù)字。
下樓來(lái)，金錢卜落：“下”字“卜落”為一;
問蒼天，人在何方：“天”字“人”去為二;
恨王孫，一直去了：“王”字去“一直”為三;
詈冤家，言去難留：“詈”字“言”去為四;
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口：“吾”字失“口”為五;
有上交，無(wú)下交：“交”字“有上”“無(wú)下”為六;
皂白何須問：“皂”字去“白”為七;
分開不用刀：“分”字“不用刀”為八;
從今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”為九;
千里相思一撇消：“千”字“一撇消”為十。
一字詩(shī)
一字詩(shī)，顧名思義就是在詩(shī)中出現(xiàn)許多“一”字，而每一個(gè)“一”字后面一般都是跟一景一物或一個(gè)動(dòng)作。
《題秋江獨(dú)釣圖》
清·王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤;
一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。
此詩(shī)近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味無(wú)窮。
半字詩(shī)
《半半歌》
清·李密庵
看破浮生過半，半之受用無(wú)邊。
半中歲月盡幽閑，半里乾坤寬展。
半郭半鄉(xiāng)村舍，半山半水田園。
半耕半讀半經(jīng)廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半華半實(shí)庭軒。
衾裳半素半輕鮮，肴饌半豐半儉。
童仆半能半拙，妻兒半樸半賢。
心情半佛半神仙，姓字半藏半顯。
一半還之天地，讓將一半人間。
半思后代與滄田，半想閻羅怎見。
飲酒半酣正好，花開半時(shí)偏妍，
半帆張扇免翻顛，馬放半韁穩(wěn)便。
半少卻饒滋味，半多反厭糾纏。
百年苦樂半相參，會(huì)占便宜只半。
全詩(shī)巧妙套用”半“字，一點(diǎn)不顯啰嗦、累贅，讀罷給人一種重復(fù)而鏗鏘的美。
疊字詩(shī)
疊字詩(shī)是指詩(shī)中的部分句子或全詩(shī)各句都用疊字組成，既能增加語(yǔ)言的音節(jié)感，又能增進(jìn)情感的強(qiáng)烈度。
《天凈沙·鶯鶯燕燕春春》
元·喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，
事事風(fēng)風(fēng)韻韻。
嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
藏頭拆字詩(shī)
藏頭拆字詩(shī)是利用漢字中合體字多的特點(diǎn)，從前句末一字分離出其中的一個(gè)部首，作為次句的首字。
《游紫霄宮七言八句》
唐·白居易
水洗塵埃道未甞，甘于名利兩相忘。
心懷六洞丹霞客，口誦三清紫府章。
十里采蓮歌達(dá)旦，一輪明月桂飄香。
日高公子還相覓，見得山中好酒漿。
此詩(shī)中，“水”是“漿”的一部分，“甘”是“甞(嘗)”的一部分，以此類推，趣味性極強(qiáng)。
同旁詩(shī)
同旁詩(shī)是指詩(shī)句中的每個(gè)字都用偏旁部首相同的字組成，使句中諸字具有特別整齊的形式美。
《戲題》
宋·黃庭堅(jiān)
逍遙近邊道，憩息慰憊懣。
晴暉時(shí)晦明，謔語(yǔ)諧讜論。
草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。
僮仆侍逼側(cè)，涇渭清濁混。
該詩(shī)以句意不同而分別從走、從心、從日、從言、從草、從土、從人、從水，道出“一肚皮不合時(shí)宜”的孤傲清貧。
獨(dú)韻詩(shī)
獨(dú)韻詩(shī)，是指詩(shī)詞中通首用同一字作韻腳，也稱福唐體、獨(dú)木橋體。
《阮郎歸•效福唐獨(dú)木橋體作茶詞》
宋·黃庭堅(jiān)
烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。
別郎容易見郎難。有人思遠(yuǎn)山。
歸去后，憶前歡。畫屏金博山。
一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。
此篇便全部以“山”作為韻尾，堪稱奇特。
回文詩(shī)
回文詩(shī)，顧名思義，就是能夠回還往復(fù)，正讀倒讀皆成章句的詩(shī)篇。
《兩相思》
宋·李禺
《思妻詩(shī)》
枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見幾心知?
壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。
途路阻人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。
孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。
《思夫詩(shī)》
兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。
遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人阻路途。
詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。
知心幾見曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。
這首回文詩(shī)順讀為夫思妻，倒讀則是妻思夫，意為“兩相思”。
頂針詩(shī)
頂針詩(shī)，用前一句的結(jié)尾作為后一句的開頭，使鄰近的句子頭尾相接、上遞下接，有行云流水、一氣呵成的流暢之感。
《白云歌送劉十六歸山》
唐·李白
楚山秦山皆白云，白云處處長(zhǎng)隨君。
長(zhǎng)隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。
湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。
此詩(shī)從白云始、以白云終，用白云象征自由不羈、高舉脫俗、潔白無(wú)瑕的隱者品格，因反復(fù)、頂真手法的運(yùn)用，使得意蘊(yùn)豐富、詩(shī)情搖曳。
剝皮詩(shī)
剝皮詩(shī)是以前人較有名氣的詩(shī)做基礎(chǔ)，顛倒、刪除、增添或者改動(dòng)幾個(gè)字，變成另一種意義。
《七步詩(shī)》
三國(guó)·曹植
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急!
《反七步詩(shī)》
郭沫若
煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
熟者席上珍，灰作田中肥。
不為同根生，緣何甘自毀?
《七步詩(shī)》原詩(shī)的立意是站在“豆”的立場(chǎng)(自己的立場(chǎng))寫“萁”的煎迫(曹丕的迫害)是過火和無(wú)情的;而郭沫若則認(rèn)為如果從“萁”的角度來(lái)思考，“萁”是具有成全他人，犧牲自我的精神的，反其意而用之。
聯(lián)句詩(shī)
聯(lián)句詩(shī)是指每人一句或兩句詩(shī)，連續(xù)做出的一種詩(shī)體。
《杏園聯(lián)句》
【唐代】崔群 李絳 白居易劉禹錫
杏園千樹欲隨風(fēng)，一醉同人此暫同。(崔)
老態(tài)忽忘絲管里，衰顏宜解酒杯中。(李)
曲江日暮殘紅在，翰苑年深舊事空。(白)
二十四年流落者，故人相引到花叢。(劉)
此詩(shī)是崔群、李絳、白居易、劉禹錫四人共賞杏園時(shí)所作，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)分別是崔群、李絳、白居易、劉禹錫所作，游戲色彩濃厚。
集句詩(shī)
集句詩(shī)就是集合古詩(shī)文句成詩(shī)。不僅要求詩(shī)人博聞強(qiáng)識(shí)，還要求對(duì)原詩(shī)句融會(huì)貫通，這樣集成的詩(shī)才能既無(wú)斧鑿之氣，意義又相連貫。
《思故鄉(xiāng)第一百五十六》
宋·文天祥
天地西江遠(yuǎn)，無(wú)家問死生。
涼風(fēng)起天末，萬(wàn)里故鄉(xiāng)情。
文天祥是杜甫的鐵粉，該詩(shī)從一句到四句依次從杜甫的《夏日楊長(zhǎng)寧宅送崔侍御常正字入京》、《月夜憶舍弟》、《天末憶李白》、《季秋蘇五弟纓江樓夜宴崔十三評(píng)事韋少府侄三首》中選取詩(shī)句，渾然天成。
啰嗦詩(shī)
啰嗦詩(shī)，即故意堆疊同義詞，有意重復(fù)，造出一種頗有詩(shī)味兒的意境。固然，詩(shī)歌要求語(yǔ)言凝練，但重復(fù)啰嗦以至成詩(shī)，也自有其趣。
《宿山房即事》
一個(gè)孤僧獨(dú)自歸，關(guān)門閉戶掩柴扉
半夜三更子時(shí)分，杜鵑謝豹啼子規(guī)。
此詩(shī)四句二十八字所表達(dá)的意思其實(shí)僅用十二個(gè)字就可以表達(dá)清楚：“孤僧歸，掩柴扉。半夜時(shí)，杜鵑啼”。但仔細(xì)琢磨，這種重復(fù)把僧人內(nèi)心的孤獨(dú)刻畫得更加深刻。
