菩薩蠻·五云深處蓬山杳鑒賞
寫景的虛實相間，是此詞的主要特點。首句寫云寫山，這原是常見的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一層夢幻般的氛圍。這不禁令人想起白居易“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”，“樓閣玲瓏五云起”（《長恨歌》）的詩句，那么詞中“五云”、“蓬山”是指真實的山景呢，還是借仙山之名，表現意念中的境象。這一似虛若實的景象傳示出迷惘之氣，顯現了主人公內心的惆悵和對希望的渺茫感。接著一句對月夜的描寫較實，但作者寫霧重，寫月小，以昏淡迷朦的景色特點，創(chuàng)造了和首句相同的氛圍，虛實景象交融一體，不僅形成畫面的和諧，而且進一步映襯出主人公的悲涼心情。
寫景的虛實相間，還表現為以充分的想象來充實畫面。詞中兩處寫到春風，作者抓住暮春的季節(jié)特點，依據春之將逝的自然規(guī)律，產生出春風歸路漫長的想象。這一想象表現了主人公微妙的意緒轉換，是把意識中對出行之人歸途的揣想轉化而為對春風歸途的深沉慨嘆，語涉春風，然意在歸人。另一寫春風的詞句“一陣落花風”也包含著想象的成份。女子身處閨中，又是夜間，并不能實見風過花落的景狀，這只是她根據暮春花謝的特點所產生的推想，這一推想固然有其邏輯上的必然性，但更透露出內心的無限傷感，她的孤寂，她對青春流逝的嘆息盡在這一想象之中。
以人物的主觀情感作為結構的經絡，是這首詞寫景的又一特點。從作品的總體結構看，上下兩片都以寫外景大景為主，云、山、風、霧、月、雁是整個環(huán)境的主要構成，但是在這個大環(huán)境中，又分別插入“枕上挹余香”和“人靜重門悄”兩句，展示了女主人公身邊的小環(huán)境，使人物主體形象比較明朗地顯現在畫面中，因而增強了大景中所孕含的主觀情感的清晰度。同時，大小景兩相映照，只覺得大景更迷茫凄清，而置于其中的閨房則更深邃孤寂，進一步突出了人物的心情。作品的首尾構成也頗有深意，首句和末句所寫都是云和山，物景相同，但顯示的氣氛特點和感情色彩卻不盡相同，起首以悠渺之景寫出內心的悵惘，結句卻以云山的層疊顯出心情的沉重，兩句遙相對應，可見出人物感情的發(fā)展。這首詞以抒發(fā)情感為前提，在景色的描狀或結構上都顯出較強的主觀隨意性，因而雖無直接言情的辭句，卻又處處可感深深的情思。
李之儀簡介
唐代·李之儀的簡介
李之儀(1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職?；兆诔鐚幊跆崤e河東常平。后因得罪權貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當涂），后遇赦復官，晚年卜居當涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
...〔 ? 李之儀的詩(642篇) 〕李之儀優(yōu)秀詩作展示
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[宋代] 李之儀
綠水滿池塘。點水蜻蜓避燕忙。杏子壓枝黃半熟，鄰墻。風送花花幾陣香。角簟襯牙床。汗透鮫綃晝影長。點滴芭蕉疏雨過，微涼。畫角悠悠送夕陽。? [查看詳情]
南鄉(xiāng)子4727人關注
[宋代] 李之儀
春后雨余天。婭姹黃鸝勝品弦。榴葉千燈初報暑，階前。只有茶甌味最便。身世幾蹁躚。自覺年來更可憐。欲問此情何所似，緣延。看取窗間墜柳綿。? [查看詳情]
南鄉(xiāng)子1142人關注
[宋代] 李之儀
淚眼轉天昏。去路迢迢隔九門。角黍滿盤無意舉，凝魂。不為當時澤畔痕。腸斷武陵村。骨冷難同月下樽。強泛菖蒲酬令節(jié)，空勤。風葉蕭蕭不忍聞。? [查看詳情]
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[宋代] 李之儀
都不醒。鳥倦云飛。兩得無心總是歸。古人逝矣。舊日南窗何處是。莫負青春。即是升平寄傲人。莫非魔境。強向中間談獨醒。一葉才飛。便覺年華太半歸。醉云可矣。認著依前還不是。虛過今春。有愧斜川得意人。? [查看詳情]
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[宋代] 李之儀
豪占。清霧斂。與閑人登覽?！璐律铣逼?、波滟滟。塞管輕吹新阿濫。風滿檻。歷歷數、西州更點。天塹休論險。盡遠目、與天俱占。山水斂。稱霜晴披覽。正風靜云閑、平瀲滟。想見高吟名不濫。頻扣檻。杳杳落、沙鷗數點。? [查看詳情]