浣溪沙·春情

[宋代]：蘇軾

拼譯繁原

桃李溪邊駐畫輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽雖好近黃昏。

香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷魂。

春天寫景愛情

浣溪沙·春情譯文及注釋

譯文

桃李溪邊停著一輛畫輪車。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí)，就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際。晚照雖然美麗，但它已臨近黃昏的時(shí)候。

體發(fā)香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒，皎潔的月兒伴著那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷。

注釋

浣溪沙：唐教坊曲，后用為詞牌名。

駐畫輪：指停車。畫輪：車之美稱。

倒清尊：指斟酒。

銷魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已。”《詩詞曲語詞匯釋》卷五：“銷魂與凝魂，同為出神之義?！贝颂幮稳輦小?/p>

參考資料：

1、（宋）蘇軾著；徐培均選注,蘇軾詩詞選,山東大學(xué)出版社,1999.01,第159頁

2、朱靖華，饒學(xué)剛，王文龍編著,蘇軾詞新釋輯評(píng) （下冊(cè)）,中國書店,,第1123-1125頁

浣溪沙·春情創(chuàng)作背景

　　此詞約作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月。東坡自杭還朝，途經(jīng)揚(yáng)州，已近黃昏。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州，風(fēng)彩翩翩，詞興大發(fā)，作此詞，借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春。

參考資料：

1、朱靖華，饒學(xué)剛，王文龍編著,蘇軾詞新釋輯評(píng) （下冊(cè)）,中國書店,,第1123-1125頁

　　上片，寫一對(duì)GREn/ target=_blank class=infotextkey>情人約會(huì)的幽深情景。在桃李溪邊停著一輛“畫輪”，車上下來的男子走進(jìn)了“桃李”林。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜。鷓鴣喚來女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯，蜜語陣陣，兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過得太快，不覺“黃昏”來臨。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂游原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”句，又描景，又傳情。不過，詞人詞里沒有惋惜人生短暫意，有的是飽含情人的依依戀情。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上，景情交融，構(gòu)建了一幅迷人的春情圖。

　　月灑桃李林，兩人如人夢(mèng)，夢(mèng)醒已分手，神志近迷魂。在經(jīng)過大刀剪裁之后，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上。曾幾幾何，信誓旦旦；到如今，信物為征。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上，贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上，愁的是“幾時(shí)歸去不銷魂？”多少時(shí)候，不知道，只有歸去方能銷魂。這結(jié)尾的故意設(shè)問句，不僅讓語氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。

　　全詞通篇寫春景，實(shí)際上句句寫戀情。點(diǎn)化名句，不露痕跡，既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵。情景交融，詞簡意深，為古代文人情歌的上乘之作。

上一首：饒節(jié)《偶成》

下一首：蘇軾《桃源憶故人·暮春》

蘇軾簡介

唐代·蘇軾的簡介

蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。

...〔 ? 蘇軾的詩(1165篇) 〕