賞析
這是一首詠柳之詞,是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖,春柳如畫(huà),畫(huà)柳傳神,畫(huà)中寄情,令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長(zhǎng)條》相比,柳所在地不同,內(nèi)容亦有異,但藝術(shù)風(fēng)格則相同:婉約、含蓄、絢麗。
此詞詠西湖之柳。暗寄對(duì)古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫(xiě)蘇小小門(mén)前的柳樹(shù)麗姿。蘇小小家門(mén)前柳樹(shù)很多,柳枝千條萬(wàn)條垂掛在西湖邊,細(xì)長(zhǎng)金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小,南齊錢塘名妓。毿毿,形容柳條細(xì)長(zhǎng)。金線,指初吐芽的柳絲。將春柳與錢塘名妓聯(lián)系在一起,使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映,春柳自然更美。后二句寫(xiě)日暮時(shí)蘇小小門(mén)內(nèi)的柳樹(shù)。黃鶯不語(yǔ),指日暮之時(shí)。陸游《晚行湖上》:“高林日暮無(wú)鶯語(yǔ),深巷人歸有犬隨?!奔雌淅0頃r(shí)候,春風(fēng)吹來(lái),蘇小小家朱紅大門(mén)已緊緊地關(guān)上,只有春風(fēng)伴隨著柳枝。末句“舞腰”實(shí)為雙關(guān),既指如腰之柳,同時(shí)亦暗指細(xì)腰美人,讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息,朱門(mén)緊閉,只有春風(fēng)無(wú)聲地吹動(dòng)柳枝,環(huán)境十分安靜。作者對(duì)古代名妓艷情的欣賞,自在其中。這種情調(diào)是屬于作者所屬階級(jí)的趣味的。
這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。詠物與寫(xiě)人和諧地結(jié)合,組成景與人統(tǒng)一的意境?!吧铋]朱門(mén)伴舞腰”,在寫(xiě)柳之可愛(ài)以后,結(jié)合寫(xiě)了古代的女性,既豐富了詠物的內(nèi)容,又創(chuàng)造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫(xiě)人,而讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的形象,感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達(dá)情意,作者用了暗示、聯(lián)想等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。二、四句均在詠柳,描寫(xiě)柳,但并未點(diǎn)出柳字,而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫(xiě)柳。深閉朱門(mén),東風(fēng)伴柳,使人產(chǎn)生聯(lián)想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素,同時(shí)也增加了讀者想象的余地。作者在這首詞中選用詞語(yǔ)注意色澤的巧妙搭配,如朱門(mén)、金線、黃鶯,包含了紅黃二色。這些詞語(yǔ)色彩絢麗,搭配自然,也是溫詞的特色之一。
溫庭筠簡(jiǎn)介
唐代·溫庭筠的簡(jiǎn)介
溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí),故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,秾艷精致,內(nèi)容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
...〔 ? 作者全部詩(shī)(339篇)〕