清平樂·風(fēng)光緊急鑒賞
唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評事》詩云:“三月正當(dāng)三十日,風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡,未到曉鐘猶是春?!泵庑缕?,女詞人朱淑真因其意而用之于詞,構(gòu)思更奇。
詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫來形容,與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補(bǔ)一句“三月俄三十”,此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置,比賈詩從月日說起,尤覺用筆跳脫。
一般寫春暮,止到三月,點(diǎn)出“三十(日)”,更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體,讀來卻不板滯,蓋一句之中,已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛,比賈句用“正當(dāng)”二字,更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里,春天就要消逝了。“擬欲留連計(jì)無及”,一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者,另一方面又儼有送行者在焉,“擬欲留連”者究竟是誰?似是作者自謂,觀下句則又似是“綠野”了。暮春時(shí)節(jié),紅瘦綠肥,樹木含煙,花草滴露,都似為無計(jì)留春而感傷呢。寫景的同時(shí),又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句,一催一留,大有“方留戀處,蘭舟催發(fā)”的意趣,而先寫緊催,后寫苦留,尤覺詞情疊宕。
上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”,留的“留連無計(jì)”,只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。
故過片即云“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個(gè)“春”字,此處以“春宵”出之,乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎,點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn),需要一個(gè)稱職的使者追及傳語的。“倩誰”?——“城關(guān)畫鼓輕敲”,此句似寫春宵這境,同時(shí)也就是一個(gè)使者在自告奮勇。讀來饒有意味,隱含比興手法。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓,為城坊門啟閉之節(jié),日擊二次:五更三籌擊后,聽人行。晝漏盡擊后,禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時(shí)光之友伴,請它傳語甚妙。“敲”上著一“輕”字,便帶有微妙的感情色彩,恰是“繾綣”軟語的態(tài)度。“臨歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話:“來年早到梅梢?!辈坏姥矍?a href=http://eklavyapremedicalimphal.com/cidian/cidian/gushi/xibie/ target=_blank class=infotextkey>惜別之情,而說來年請?jiān)纾暂p意重,耐人尋味?!霸绲矫飞摇庇葹槊罟P生花之語。蓋百花迎春,以凌寒獨(dú)放的梅花為最早,謂“早到梅梢”,似嫌梅花開的還不夠早,盼歸急切,更見惜春感情的強(qiáng)烈。把春回的概念,具象化為早梅之開放,又創(chuàng)出極美的詩歌意象,使全詞意境大大生色。整個(gè)下片和賈島詩相比,實(shí)在是別開生面,更有異彩。
賈島詩只是詩人自己寄語朋友,明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人,全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場面:時(shí)間是三月三十日,行者是春天,送行愁泣是“綠野”,催發(fā)者為“風(fēng)光”,寄語之信使為“畫鼓”,……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意,即充溢于字里行間,讀之尤覺妙趣橫生。
朱淑真簡介
唐代·朱淑真的簡介
朱淑真(約1135~約1180),號幽棲居士,宋代女詩人,亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世,祖籍歙州(治今安徽歙縣),《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”,一說浙江錢塘(今浙江杭州)人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦蛑救げ缓?,夫妻不睦,終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后,父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考,素?zé)o定論?,F(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世,為劫后余篇。
...〔 ? 朱淑真的詩(281篇) 〕朱淑真優(yōu)秀詩作展示
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[宋代] 朱淑真
獨(dú)行獨(dú)坐,獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神,無奈輕寒著摸人。此情誰見,淚洗殘妝無一半。愁病相仍,剔盡寒燈夢不成。? [查看詳情]
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[宋代] 朱淑真
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[宋代] 朱淑真
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