唐伯虎點(diǎn)秋香
　　歷史上雖有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中葉；不過(guò)她至少要比唐伯虎大二十歲。秋香雖在金陵高張艷幟，但她二人之間實(shí)難發(fā)生風(fēng)流韻事。倒是祝枝山不知在什么場(chǎng)合見(jiàn)到秋香扇面，寫了一首七絕：“晃玉搖金小扇圖，五云樓閣女仙居；行間看過(guò)秋香字，知是成都薛校書?！?br />　　《唐寅詩(shī)集》中有詩(shī)名曰“我愛(ài)秋香”是一首藏頭詩(shī)
　　我畫藍(lán)江水悠悠，愛(ài)晚亭上楓葉稠。
　　秋月融融照佛寺，香煙裊裊繞經(jīng)樓。
　　“唐伯虎點(diǎn)秋香”這個(gè)故事的雛形，最早出現(xiàn)在明代的筆記體小說(shuō)中，其中明代小說(shuō)家王同軌先生的《耳談》，敘述的故事情節(jié)和當(dāng)今我們知道的“唐伯虎點(diǎn)秋香”基本吻合。大意是說(shuō)，蘇州才子陳元超，性格放蕩不羈。一次，他和朋友游覽虎丘，與秋香不期而遇，秋香對(duì)陳公子燦然一笑。其實(shí)就笑了一下，陳公子便招架不住，于是暗訪秋香蹤跡。于是，陳公子喬裝打扮，到官宦人家里做了公子的伴讀書童。不久，陳元超覺(jué)得時(shí)機(jī)已到，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)倆公子已經(jīng)離不開(kāi)他，便謊稱要回家娶親。倆公子說(shuō)，府上有這么多婢女，你隨便挑。陳公子說(shuō)，既然這樣，恭敬不如從命，我就點(diǎn)秋香吧。陳公子遂心如愿，結(jié)成姻緣。這就是《耳談》中因笑傳情，因情結(jié)緣的一個(gè)愛(ài)情故事。到了明朝末年小說(shuō)家馮夢(mèng)龍的手中，就變成了《唐解元一笑姻緣》。一個(gè)最古老，最簡(jiǎn)單的故事，由“一笑”發(fā)展到“三笑”，情節(jié)也更加復(fù)雜化。
　　原本是“陳公子點(diǎn)秋香”，怎么會(huì)變成“唐伯虎點(diǎn)秋香”呢？
　　這里，有其社會(huì)原因，時(shí)代因素，也有唐伯虎本人的個(gè)人原因。我們知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)的時(shí)期，蘇州是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的中心城市。經(jīng)濟(jì)上的繁榮必然帶來(lái)思想上的活躍。特別是當(dāng)時(shí)的中下層知識(shí)分子，他們的思想就十分活躍。他們急需思想解放，急需實(shí)現(xiàn)個(gè)人的理想。在這種情況下，中下層知識(shí)分子急需找到一個(gè)他們精神、理想、情感、意志的代言人。急需找到一個(gè)生活上放浪不羈、敢于帶頭沖鋒、挑戰(zhàn)的叛逆形象。這就找到了唐伯虎身上，因?yàn)樘撇⒆陨砭陀胁痪卸Y法的性格特征。在各種形式的文藝作品中，文人墨客們故意讓唐伯虎不拘禮法，讓他放浪形骸。故意讓唐伯虎闖朱門豪宅，讓他和達(dá)官貴人插科打諢。故意讓唐娶自己心愛(ài)的女人為妻，讓他為爭(zhēng)取自己的理想自由奮斗。這就是為什么要把點(diǎn)秋香的重任放在唐伯虎身上的原因。
　　那么，在歷史上到底有沒(méi)有秋香這個(gè)人呢？有。秋香，本名林奴兒，字金蘭，號(hào)秋香。她是金陵妓院中的名妓，琴、棋、書、畫樣樣精通，在歷史上確實(shí)被人點(diǎn)過(guò)。是不是唐伯虎點(diǎn)的呢？肯定不是。因?yàn)閾?jù)考證，秋香比唐伯虎大20歲。她有不幸的家庭遭遇，沒(méi)有辦法才墮入青樓。因?yàn)槿似泛?，后?lái)轉(zhuǎn)業(yè)從良。
　　秋香在當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“女中才子”，她所畫的丹青畫，更有名氣。據(jù)明代《畫史》中記載：“秋香學(xué)畫于史廷直，王元父二人，筆最清潤(rùn)?！?br />　　在《金陵瑣事》中，還記載了秋香曾經(jīng)向唐伯虎的繪畫老師沈周學(xué)過(guò)繪畫。沈周是明代相當(dāng)著名的大畫家，曾為秋香畫過(guò)一幅丹青畫，寫過(guò)一首詞。臨江仙題林奴兒（即秋香）山水畫：“舞韻歌聲都折起，丹青留下芳名?！边^(guò)去的事都已過(guò)去，青樓里再也找不到你，以后要到畫界中去尋覓。

潛心學(xué)畫
　　唐伯虎是明朝著名的畫家和文學(xué)家，小時(shí)候在繪畫方面顯示了超人的才華。唐伯虎拜師拜在大畫家沈周門下，學(xué)習(xí)自然更加刻苦勤奮，很快掌握繪畫技藝，深受沈周的稱贊。不料，由于沈周的稱贊，使一向謙虛的唐伯虎也漸漸地產(chǎn)生了自滿的情緒，沈周看在眼中，記在心里，一次吃飯時(shí)，沈周讓唐伯虎去開(kāi)窗戶，唐伯虎發(fā)現(xiàn)自己手下的窗戶竟是老師沈周的一幅畫，唐伯虎非常慚愧，從此潛心學(xué)畫。

唐寅賣扇記
　　唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人稱“唐解元”，自制印章曰：江南第一風(fēng)流才子。為人放蕩不羈，風(fēng)流飄逸，心胸豁達(dá)。精詩(shī)文、工書畫，曉音律，素好游山玩水。
　　值某歲仲夏，一日欲獨(dú)游西子湖，正行于道中，見(jiàn)一酒肆，酒興遂發(fā)，乃入。把盞酣飲罷，欲結(jié)賬，往囊中探銀，不料竟空空如也。乃環(huán)顧，亦無(wú)熟識(shí)，與酒保道：“某因走得匆忙，未帶銀兩，暫賒，可否？”對(duì)曰：“否！”寅一時(shí)無(wú)計(jì)，面色難堪，不免心慌意亂，滿面細(xì)汗。甩開(kāi)手中扇，搖之，忽思道：“何不以扇抵酒？”言與酒保，又不允。寅低眉良久，心生一計(jì)，大聲吆喝，賣其手中扇。
　　其時(shí)，肆中一長(zhǎng)者，峨冠博帶，乃杭州富豪也。問(wèn)道：“汝扇區(qū)區(qū)，能折幾何？”寅曰：“足下觀訖方曉?！边f之予視，富豪一瞥，乃曰：“扇上之畫，分明信手涂鴉，乃出無(wú)名豎子之手耳！分文不值。”言訖，擲于地，寅甚不悅，白眼瞪視。
　　俄傾，一布衣似書生模樣，上前視之。拾扇觀罷，拍案連稱：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人之高手！”視寅良久，只見(jiàn)寅氣宇軒昂，風(fēng)流倜儻，儀表非常。曰：“閣下莫非‘江南第一風(fēng)流才子'唐伯虎耶？！”寅笑而未語(yǔ)，氣靜神閑。酒客聞之皆驚，爭(zhēng)而觀之，嘖嘖不已。眾人皆出高價(jià)欲購(gòu)伯虎之扇。寅都不鬻，獨(dú)與那秀才。秀才摸出銀兩，只十兩白銀，乃曰：“吾錢少，恐難購(gòu)得?！币唬骸白阆禄菽孔R(shí)人，余欽佩之至，故此扇非君莫屬，君若銀兩短少，余至只收五兩，足付酒錢便可。 ”秀才收受，拱手道謝。
　　富豪見(jiàn)狀，大夢(mèng)如醒，拱手笑曰：“唐解元，才高八斗，學(xué)富五車，令名遠(yuǎn)播，某有眼不識(shí)泰山，足下之畫，天下無(wú)雙，人間神品，老朽方才多有冒犯，乞先生海涵?！彼炖埋峭?，喚酒呼菜，又叫秀才同席而坐。飲酒大酣，寅醉意朦朧，顛倒淋漓，欲出酒肆。富豪曰：“先生留步！”寅問(wèn)：“何事？”曰：“先生能否將那扇賣與老夫？”寅曰：“否！”富豪略有慍色，曰：“余出千金，何如？”寅只顧走路。富豪大怒：“爾待何如？！”寅打一飽嗝，呵呵大笑，又要邁步，富豪勃然，曰：“還我酒食！”寅辯道：“是汝引我吃酒，非我本意，天上掉下餡兒餅，豈有不食之理？！”眾酒客嘩然大笑。
　　此時(shí)，人群中又走來(lái)一客，皂衣緇褲，乃一捕快也。捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳聞，足下可知這老者何許人也？”寅道：“聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)?！辈犊斓溃骸按四撕贾菟拇缶拶Z之一，胡天富胡老爺是也！”寅曰：“與某何干？ ” 捕快湊前耳語(yǔ)一番。寅曰：“噢！原來(lái)此人與汝家老爺有交情，實(shí)在不知。罷！罷！罷！筆墨伺候，待某為胡賈做畫一幅。 ”
　　頃刻，文房四寶備矣。寅道：“胡賈轉(zhuǎn)過(guò)身去?！焙Z不知何事，只好照辦。唐伯虎三毫兩筆，做畫立就，只見(jiàn)眾人皆捧腹大笑不已。胡賈不知所謂何事，脫外衣觀之，惱怒成羞，嗔目張口，發(fā)指上冠。捕快手指唐寅曰：“豈有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罷，拂袖，攜布衣秀才之手同出酒肆，大踏步消失于匆匆人流之中。
　　眾看官可知唐伯虎在那富豪胡天富衣背上所畫何物，不妨告知：王八。
　　蓬萊子曰：唔呼！人敬我一尺，我敬人一丈，敬人者，人亦敬之；不敬人者，當(dāng)以其人之道還治其人之身。

解字謎唐寅得良師
　　相傳唐伯虎的老師沈石田是祝枝山為他找的。唐伯虎幼年家境不好，父親在蘇州開(kāi)酒店謀生。酒店收拾得干凈整潔，常有文人墨客來(lái)飲酒吟詩(shī)。
　　唐寅自幼喜歡畫畫，到十三歲時(shí)，父親就讓他在店中幫忙干活，不再上學(xué)，畫出得意的畫就貼在店墻上。
　　一次，才子祝枝山來(lái)到酒店喝酒，很喜歡墻上的畫。就問(wèn)老板畫是由誰(shuí)畫的。老板回答說(shuō)是兒子畫的。祝枝山很驚訝地要求見(jiàn)見(jiàn)孩子。在得知了唐寅的家境貧寒之后便決定幫助他找一位丹青妙手來(lái)教他畫畫。不久，祝枝山帶著畫師沈石田來(lái)到了酒店。
　　沈石田也很欣賞唐寅的畫，但想考考他才氣如何，就為他出了一個(gè)字謎：“去掉左邊是樹(shù)，去掉右邊是樹(shù)，去掉中間是樹(shù)，去掉兩邊是樹(shù)，這是什么字？”唐寅略一思考就說(shuō)出了謎底是個(gè)“彬”字。沈石田很高興，就收下了唐寅。

　　唐寅的書法不及繪畫、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書法與繪畫一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書畫謀生，其時(shí)書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專心從事自由自在的詩(shī)文書畫創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取?shì)的書風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。

成化時(shí)期
　　成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于蘇州府吳縣吳趨里，父親唐廣德，母親丘氏。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。

　　成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。

　　成化十八年（1482年），唐寅結(jié)識(shí)祝允明。

　　成化二十年（1484年），唐寅結(jié)識(shí)文徵明，并得到其父太仆文林的欣賞。

　　成化二十一年（1485年），唐寅以第一名補(bǔ)蘇州府府學(xué)附生。唐寅結(jié)識(shí)好友張靈。注：祝允明的《唐子畏墓志銘》：童髫中科第一，四海驚稱之。張靈，字夢(mèng)晉。

　　成化二十三年（1487年），唐寅、祝允明、羅圯、白鉞、涂瑞與劉機(jī)在沈石田所繪的《壑舟園》圖上題詩(shī)。注：壑舟園為王鏊之從兄王盤的別業(yè)。

弘治時(shí)期
　　弘治元年（1488年），唐寅與徐廷瑞的次女徐氏成婚。

　　弘治三年（1490年），唐寅作《對(duì)竹圖》。

　　弘治四年（1491年），唐寅兒時(shí)的好友劉秀才病逝，作墓志銘。注：劉秀才名劉嘉德，字協(xié)中，年長(zhǎng)唐寅兩歲。

　　弘治六年（1493年），唐寅為沈隱君寫墓碣文。注：沈隱君名沈誠(chéng)，字希明，號(hào)隱君，姑蘇長(zhǎng)洲人，死于弘治六年五月，年七十，開(kāi)館售業(yè)為生，是唐寅的蒙師。

　　弘治七年（1494年），唐寅的父親去世，而母親、妻子、兒子、妹妹亦在這一兩年內(nèi)相繼離世，家境逐漸衰落，在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書準(zhǔn)備科考。

　　弘治八年（1495年），唐寅為許天錫之妻高氏作墓志銘。唐寅年二十六歲，已有白發(fā)，故寫《白發(fā)詩(shī)》，文林作詩(shī)唱和。唐寅畫《桂香亭圖》。注：文林時(shí)年五十歲。

　　弘治九年（1496年），唐寅作《中州覽勝序》。

　　弘治十年（1497年），唐寅參加錄科考試期間與好友張靈宿妓喝酒，放浪形骸。提學(xué)御史方志十分厭惡這種行徑，唐寅在錄科考試中名落孫山。蘇州知府曹鳳愛(ài)惜人才，為唐寅求情，方志錄于榜末。注：方志，字信之，成化二十三年進(jìn)士。

　　弘治十一年（1498年），唐寅中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一，在他的《領(lǐng)解元后謝主司》一詩(shī)之中寫道：壯心未肯逐樵漁，秦運(yùn)咸思備掃除。劍責(zé)百金方折閱，玉遭三黜忽沽諸。紅綾敢望明年餅，黃絹深慚此日書。三策舉場(chǎng)非古賦，上天何以得吹噓。

　　弘治十二年（1499年），唐寅與江陰徐經(jīng)入京參加會(huì)試，因牽連徐經(jīng)科場(chǎng)案下獄，后被罷黜為吏。

　　弘治十三年（1500年），唐寅被黜為浙藩小吏，個(gè)人深以為恥堅(jiān)決不去就職。唐寅歸家后夫妻失和，休妻。

　　弘治十四年（1501年），唐寅失意之余遠(yuǎn)游閩、浙、贛、湘等地。

　　弘治十五年（1502年），唐寅游歷歸家后得病，醫(yī)療很久才見(jiàn)好。

　　弘治十六年（1503年），唐寅與弟弟唐申分家。

　　弘治十七年（1504年），唐寅靠賣文畫為生，縱情于酒色當(dāng)中來(lái)自?shī)省?/p>

　　弘治十八年（1505年），唐寅謀求建桃花庵別業(yè)，作《王氏澤福祠堂記》。唐寅作《答文徵明書》，由書中意思可見(jiàn)唐寅與文徵明二人關(guān)系失和。

正德時(shí)期
　　正德元年（1506年），唐寅為老師王鏊繪《出山圖卷》。

　　正德二年（1507年），唐寅筑桃花庵別業(yè)及夢(mèng)墨亭。

　　正德三年（1508年），六月，唐寅的侄兒唐長(zhǎng)民夭折，年僅十二歲。八月，送別戴昭，作有垂虹詩(shī)與圖畫。注：戴昭，早年跟隨唐寅學(xué)習(xí)《詩(shī)》，后改隨薛世奇治《易》，正德年間任浙江紹興府儒學(xué)訓(xùn)導(dǎo)。

　　正德四年（1509年），唐寅四十歲，作《自壽詩(shī)》和圖畫。唐寅作詩(shī)贈(zèng)蘇州府儒學(xué)教授朱泰。唐寅作《野望憫言圖》，并為陳賾的畫題款。

　　正德五年（1510年），唐寅為張獻(xiàn)翼的祖父繪《寶鶴圖》。

　　正德七年（1512年），唐寅繪《女兒嬌水墨牡丹圖》。

　　正德八年（1513年），唐寅寫信給文徵明，兩人捐棄前嫌。唐寅為時(shí)任吳縣知縣何炌繪圖畫。

　　正德九年（1514年），唐寅寫有《許旌陽(yáng)鐵柱記》和《荷蓮橋記》。同年秋，唐寅應(yīng)寧王朱宸濠之聘。

　　正德十年（1515年），三月，唐寅裝瘋被寧王放還。同年唐寅繪《梅枝圖》。

　　正德十一年（1516年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)書畫，寫有《長(zhǎng)洲高明府過(guò)訪詩(shī)》，送徐朝咨歸鄉(xiāng)作《金華序》，為吳德潤(rùn)夫婦寫墓志銘。

　　正德十二年（1517年），唐寅為吳縣知縣李經(jīng)作詩(shī)。十一月望日，唐寅夜宿廣福寺（又名光福寺），并留有詩(shī)篇。

　　正德十三年（1518年），唐寅夜晚作夢(mèng)，夢(mèng)醒作《記夢(mèng)詩(shī)》。唐寅與孫思和繪《丹陽(yáng)景圖》。唐寅為岳母吳孺人作墓志銘。

　　正德十四年（1519年），唐寅的老師王鏊七十歲，作《七十壽序》與《壽王少傅》七言律詩(shī)。唐寫與沈徵德和顧華玉在禪寺飲酒作詩(shī)，有《五十言懷詩(shī)》。

　　正德十五年（1520年），唐寅有《落花圖詠》。

　　正德十六年（1521年），唐寅繪《松濤云影圖》，仿郭河陽(yáng)的山水手卷。

嘉靖時(shí)期
　　嘉靖元年（1522年），唐寅送別離任的吳縣知縣劉輔，作《別劉伯畊》。又作有《元旦詩(shī)》。

　　嘉靖二年（1523年），唐寅自書《詩(shī)翰冊(cè)》。十二月二日，唐寅病逝。

《一剪梅·雨打梨花深閉門》唐寅 注釋

①一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本?，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。

②“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結(jié)末成句。

③銷魂：黯然神傷。

④顰：皺眉?！俺罹邸本湟鉃檎彰碱^皺蹙如黛峰聳起。

⑤“曉看”句：兩個(gè)“看”字實(shí)系無(wú)意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。

《一剪梅·雨打梨花深閉門》唐寅 簡(jiǎn)析

《《一剪梅·雨打梨花深閉門》唐寅 》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。空間，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無(wú)處不令 “我” 回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無(wú)愧其“才子”之譽(yù)稱。

《一剪梅》唐寅 翻譯、賞析和詩(shī)意

紅滿青苔級(jí)綠滿枝，杜宇聲，杜宇聲悲！友好交往不久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。

別后相思是什么時(shí)候？后會(huì)很難知道？后會(huì)難期？這有什么以表相思？一首情詞，一首愛(ài)情詩(shī)。

雨打梨花深關(guān)門，忘了青春，誤了青春。

賞心快樂(lè)的事和誰(shuí)討論？花下銷魂，月光下銷魂。

愁聚眉峰整天皺，千點(diǎn)啼痕，萬(wàn)點(diǎn)啼痕。

曉看天色傍晚看云，行的想念你，坐的想念你。

注：以上翻譯來(lái)自百度翻譯

作者介紹

唐寅，明人。

唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代著名畫家、書法家、詩(shī)人。

唐寅的始祖是前涼陵江將軍唐輝，這也直接影響到了唐寅，他在自己的書畫題名中也常用“晉昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐儉跟隨李淵起兵，被封為“莒國(guó)公”，所以唐寅也常常自稱“魯國(guó)唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部車駕主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孫多散部在蘇州吳縣白下、橋里間一代。唐寅也正是出生在這一帶，其父唐廣德經(jīng)營(yíng)一家小酒館。其父讓他讀書求取功名，唐寅不負(fù)父望，十六歲中蘇州府試第一入癢讀書。28歲時(shí)中南直隸鄉(xiāng)試第一，次年入京應(yīng)戰(zhàn)會(huì)試。突發(fā)變故讓唐寅喪失進(jìn)取心，從此游蕩江湖，埋沒(méi)于詩(shī)畫之間，終成一代名畫家。

繪畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。

繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

相關(guān)詩(shī)句

作者千古名句

資料參考：一剪梅（明代 唐寅）