胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里,子規(guī)枝上月三更。譯文及注釋
譯文
水不停地流走,花兒不斷地凋零,這是多么無(wú)情啊。正是這無(wú)情的時(shí)節(jié),我送著最后一縷春風(fēng)吹過(guò)了楚城。
在睡夢(mèng)中夢(mèng)見了萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng),醒來(lái)時(shí)正值夜里三更時(shí)分,杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。
家鄉(xiāng)的來(lái)信動(dòng)輒幾年都收不到,春天萬(wàn)物萌生,鏡中的我卻已是滿頭白發(fā)了。
我現(xiàn)在是因?yàn)樽约罕ж?fù)未展而不愿歸去,我要?dú)w去時(shí)自然就歸去了,故鄉(xiāng)五湖的風(fēng)景是沒有人來(lái)和我爭(zhēng)搶的。
注釋
《全唐詩(shī)》此詩(shī)題下注:一本下有“旅懷”二字。
楚城:指湖北、湖南一帶的城市,泛指旅途經(jīng)過(guò)的楚地,作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩(shī)。首二句感時(shí),慨嘆春光易逝。
胡蝶:即蝴蝶。胡蝶夢(mèng):意即往事如夢(mèng)。語(yǔ)出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》:“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶,栩栩然胡蝶也?!?/p>
子規(guī):一作“杜鵑”,其鳴聲凄切。上句寫思家,下句寫春夕。子規(guī)(即杜鵑)夜啼切“春夕”,與“家萬(wàn)里”聯(lián)系。
動(dòng):動(dòng)輒、每每之意。經(jīng):一作“多”。絕:一作“別”。
華發(fā):白發(fā)。唯:一作“移”。滿鏡:一作“兩鬢”。
五湖:春秋時(shí),范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后,辭宮,乘扁舟泛五湖而去。這兩句說(shuō):我現(xiàn)在還沒有歸去,我要?dú)w去就可以歸去,故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒有人來(lái)和我爭(zhēng)奪的。言外之意:既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢?有自嘲意。
參考資料:
1、彭定求 等.全唐詩(shī)(下).上海:上海古籍出版社,1986:1708
2、于海娣 等.唐詩(shī)鑒賞大全集.北京:中國(guó)華僑出版社,2010:439-440
創(chuàng)作背景
崔涂是江南人,曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客,自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”(《除夕書懷》)?!洞合Α肥撬镁酉娑鯐r(shí)所作。
參考資料:
1、何慶善 等.唐詩(shī)鑒賞辭典.上海:上海辭書出版社,1983:1367-1368
賞析
此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷六百七十九。詩(shī)一起筆,就渲染出一片暮春景色:春水遠(yuǎn)流,春花凋謝。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝,歲月無(wú)情。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷。詩(shī)人把春光(“東風(fēng)”)擬人化了,依依為她送別。這里,不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng),而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物,不可能不更加思念故鄉(xiāng)。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情,籠罩全篇。
以下句句寫的是思鄉(xiāng)衷曲。“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里,子規(guī)枝上月三更。”這一聯(lián)進(jìn)入正題,寫“春夕”,寫得極為精粹,是傳誦的名句。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ),對(duì)仗工整,韻律和諧,創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢(mèng)境。由于游子日有所思,夜間便結(jié)想成夢(mèng),夢(mèng)見自己回到了萬(wàn)里之外的家園。然而,這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見自己變成蝴蝶,翩翩飛舞于花間,雖然有趣,畢竟虛幻而短暫,醒來(lái)之后,蝴蝶還是蝴蝶,莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè),但夢(mèng)醒以后,發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng),家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里,豈不更加空虛、失望,更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜,月光如水;子規(guī)鳥(即杜鵑)在月下哀哀啼喚:“子歸!子歸!……”聽著子規(guī)啼,想著蝴蝶夢(mèng),游子的心,該是何等的痛苦哀傷,真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷!”這里,十四個(gè)字寫出了三層意思:由思鄉(xiāng)而入夢(mèng),一層;夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng),二層;子規(guī)啼喚,愁上加愁,三層。這三層,一層比一層深,而且互相烘托、映襯,如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里,一虛一實(shí);蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼,一樂(lè)一悲;子規(guī)啼與三更月,一聲一色,構(gòu)成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛,令人觸目傷懷。
上一聯(lián)以景傳情,下一聯(lián)則直接訴說(shuō)思鄉(xiāng)之苦。“故園書動(dòng)經(jīng)年絕,華發(fā)春唯滿鏡生?!痹?shī)人長(zhǎng)期不能回家,連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕,音訊杳然,他不可能不望眼欲穿,憂心如焚。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字,把詩(shī)人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復(fù)雜的心理,逼真地傳達(dá)出來(lái)了?!皶鴦?dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安。詩(shī)人愁家憂國(guó)到“華發(fā)春唯滿鏡生”的程度。春天萬(wàn)物萌生,欣欣向榮,而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿頭。一個(gè)“唯”字,更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深。如此深愁,難以解脫。
詩(shī)的最后兩句更耐人尋味?!白允遣粴w歸便得,五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)?”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看,這里的“歸”字,還含有歸隱田園之意。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵,仕途坎坷,“自是不歸歸便得”一語(yǔ),是無(wú)可奈何的傷心話,深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。
這首詩(shī)情切境深,風(fēng)格沉郁。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪,緣情寫景,因景抒情,景物之間互相映襯、烘托,構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩(shī)中沒有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng),而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉動(dòng)人。尾聯(lián)自慰自嘲,墨中藏意,饒有情味。
崔涂簡(jiǎn)介
唐代·崔涂的簡(jiǎn)介
崔涂(854~?),字禮山,今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年(888)進(jìn)士。終生飄泊,漫游巴蜀、吳楚、河南,秦隴等地,故其詩(shī)多以飄泊生活為題材,情調(diào)蒼涼?!度圃?shī)》存其詩(shī)1卷。
...〔 ? 作者全部詩(shī)(102篇)〕喜歡《胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里,子規(guī)枝上月三更?!返木W(wǎng)友還喜歡
-
人攀明月不可得,月行卻與人相隨。
出自 唐代 李白: 《把酒問(wèn)月·故人賈淳令予問(wèn)之》
- 微雨過(guò),小荷翻。榴花開欲然。
-
莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。
出自 宋代 李清照: 《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
- 落葉他鄉(xiāng)樹,寒燈獨(dú)夜人。
- 寂寂柴門村落里,也教插柳記年華。
- 瓊樓玉宇。分明不受人間暑。尋常豈是無(wú)三五。
- 斗萬(wàn)花樣巧,深染蜂黃。
-
歲暮百草零,疾風(fēng)高岡裂。
出自 唐代 杜甫: 《自京赴奉先縣詠懷五百字》
- 清談可以飽,夢(mèng)想接無(wú)由。
-
何處可為別,長(zhǎng)安青綺門。
出自 唐代 李白: 《送裴十八圖南歸嵩山二首》